Alle spalle la giornalista RAI ha infatti un curriculum da prima della classe. Giornalista professionista, Incoronata Boccia arriva alla Direzione dell’Ufficio Stampa della RAI dopo essere stata per lunghissimi anni una vera protagonista di primo piano della TV di Stato.

Vice Direttore del TG1 fino a un anno fa, inizia la sua carriera nel giornalismo al Tg5, dove, ancor prima di completare gli studi universitari, ha svolto due sostituzioni sotto la guida di Enrico Mentana. Dopo una laurea brillantissima a Roma debutta in Rai come inviata de La Vita in Diretta, programma condotto all’epoca da Michele Cucuzza, rimanendoci per cinque anni. Poi la mandano in Sardegna, che è la sua terra natale, e dove diventa Caporedattore della TGR sarda macinando ascolti mai registrati prima d’allora. Lascia quindi il suo ruolo guida alla RAI di Sardegna e torna a Rai 1 come conduttrice di Weekly, spin-off di Unomattina Estate e dove si riconferma editorialista di punta e straordinaria padrona di casa della rete ammiraglia della RAI.

Due anni fa riceve a Marsala il Premio Internazionale Mozia con questa motivazione che la dice lunga sulla sua straordinaria carriera professionale: “A lei per aver saputo conciliare il suo ruolo di donna e di madre con quello di Vice Direttore del TG1, un ruolo di grandissima responsabilità alla guida del TG più seguito e più amato dagli italiani. A lei per aver dedicato tutta la sua vita alla ricerca della verità e per averlo fatto con il rigore che è tipico delle donne, e con un senso a volte anche esasperato del pluralismo e della libertà di stampa. Giornalista moderna e di grande fascino”.

Siamo insomma in presenza di una vera e propria “signora del giornalismo moderno”, ma era quello che serviva ad una direzione complessa e articolata come in RAI da sempre lo è l’Ufficio Stampa aziendale.

Il premio che le è stato assegnato, e che lei ritirerà il prossimo 30 maggio al Teatro di Cassano allo Jonio, in Calabria, giunto alla sua quarantesima edizione, è nato da un’idea del giornalista e conduttore Martino Zuccaro che lo aveva ideato nel 1986 proprio per omaggiare e ricordare la figura del grande intellettuale calabrese, lo scrittore Giuseppe Troccoli, uno scrittore, un poeta e uno storico della letteratura di cui proprio quest’anno ricorrono i 125 anni dalla nascita.

Per l’occasione il presidente del Comitato scientifico, prof. Pierfranco Bruni, evidenzia che «nel 2026 ricorrono tre anniversari, tre celebrazioni, tre modelli di fare cultura tra tradizione e innovazione: 40 anni del Premio Letterario, 45 anni del Centro Studi Cresem e 125 anni dalla nascita dello scrittore Giuseppe Troccoli (nato nel 1901)». I giornalisti

Insieme alla giornalista Incoronata Boccia sono stati premiati altri tre giornalisti, due dei quali sono RAI. Per la sezione Saggistica riceveranno il premio: Antonio Scoppettuolo (GR Radio RAI) con“Le dimensioni della cura. Vita morale e soggettività in Stan van Hooft”), Roberta Spinelli (Inviata di Storie Italiane) con “L’Aquila ante litteram”, e per la sezione Ricerca il giornalista e scritrore Paride Leporace con il suo ultimo “Cosenza nel ‘900”, un vero e proprio capolavoro della narrazione dei Sud del mondo.

Alla fine dei lavori il Presidente Antonio Calajò ha sottoposto all’Assemblea un documento votato alla unanimità da tutti i delegati aziendali e con cui RAI Senior mette su carta la sua speranza più forte: che l’Azienda faccia marcia indieto sulla vendita dei 15 asset aziendali per evitare che questa operazione finanziaria possa in qualche modo cancellare il nostro passato. Una battaglia ideale e morale che non si ferma qui, sotolinea il Presidente di Rai Senior Anonio Calajò. E poichè ci piace l’idea che tutto sia trasparente e alla luce del sole vi proponiamo qui di seguito solo alcune delle tante immagini della nostra bella Assemblea 2026.

Nel 1962 la RAI impiantò a Varlungo la Sede Regionale  Toscana, in un’area sulla quale in precedenza c’era il campo di calcio della Rinascita.

I lavori, iniziati nel 1965, furono poi completati nel 1968. Concertato con l’allora direttore di sede della RAI, Ing. Carlo Vigo, il progetto, dalla estrema complessità tecnica, fu elaborato dall’ Arch. Italo Gamberini, in collaborazione con gli Arch. Antonio Bambi, Luciano Peracchio, Sergio Barsotti e Loris Macci.

L’edificio che ne è risultato è uno dei più moderni palazzi che Varlungo può vantare e rappresenta l’opera più significativa della maturità dell’Architetto Italo Gamberini, la cui progettazione gli valse il Premio In/Arch 1969.

Si tratta di un vastissimo complesso che occupa un’area di circa 18.000 metri quadrati tra via Aretina ed il lungarno C. Colombo, in prossimità dello snodo autostradale di Firenze Sud.

Del terreno disponibile è stato coperto solo un nono, mentre la parte restante è stata sistemata a giardino ed a parcheggio.

Il complesso, su quattro piani, si articola in due corpi principali, ortogonali tra loro ed incernierati dal blocco verticale dei collegamenti, e ne fanno parte quattro nuclei destinati rispettivamente agli uffici, agli studi, alle salette di montaggio ed alla centrale elettrica, per un volume complessivo di circa 80.000 metri cubi, dei quali 38.000 interrati.

L’Arch. Gamberini aveva un “pallino per il dettaglio”, come diceva quasi scusandosi, dove univa una sensibilità naturale ad una lunga militanza nell’architettura degli interni.

Nel caso della Rai, per accordare tra loro cavedi, pavimenti flottanti, rivestimenti murari semplici o fonoassorbenti, contro soffitti, illuminazione, segnaletica, si verificavano dovunque situazioni nuove e talvolta imprevedibili; tutte da rendere

armoniche ed omogenee, da disegnare senza perdere di vista, come ripeteva Gamberini, che “siamo nella casa della radio e della televisione” e quindi con particolare attenzione alle “vibrazioni”, al “riflesso della luce”, ai colori.

Una delle scelte meno facili è stata la scelta del colore del rivestimento esterno: l’edificio doveva avere, come diceva il Gamberini, “il colore di Firenze vista dal Piazzale Michelangelo in un giorno di sole, socchiudendo gli occhi”. Furono predisposte oltre trenta campionature e finalmente arrivò il campione giusto: una pietra artificiale, ricomposta con particolari tecniche di lavorazione chiamata Silipol, che sintetizza i tradizionali materiali fiorentini, la piertaforte ed il cotto.

Sempre all’ Arch. Gamberini si deve anche la progettazione dell’arredamento interno e del giardino, oltre alla supervisione artistica su tutti i settori del complesso.

Accanto alla struttura centrale, fa da cerniera tra le varie parti del complesso, si apre l’ingresso, segnalato da una lunga ed essenziale pensilina dalla struttura metallica.

La struttura dell’edificio è interamente in cemento armato, salvo che nella zona dell’atrio principale e degli atri di piano, nei quali al contrario è stata utilizzata una struttura metallica, che ha permesso l’apertura di finestre più ampie, data da una scala autoportante nota in tutti i libri di architettura.

.Metallica è anche la struttura a vista del corpo di fabbrica degli studi, nel quale, per ragioni di insonorizzazione, si è inserita una intercapedine tra le strutture portanti e le murature degli studi e dell’involucro esterno, che dal fuori appare quindi completamente chiuso.

Gli interni dell’edificio riflettono puntualmente il senso dell’esterno costituendone una continuazione, cosi’ come anche l’arredamento interno che è stato interamente studiato ed elegantemente risolto fin nei minimi particolari dallo stesso Gamberini.

Gli arredi sono realizzati in metallo per gli uffici, in noce per gli ambienti direzionali e di rappresentanza. Le poltrone, i divani, le sedie sono stati eseguiti su modelli appositamente studiati e ripetuti per tutti gli ambienti, con la sola variazione dei materiali di copertura a seconda delle destinazioni, vuoi in pelle, vuoi in alcantara.

Fra gli ambienti di particolare interesse gli studi:

Lo studio A, il maggiore che attualmente ospita la scenografia del TGR, di circa 260 mq , adatto per le riprese radiotelevisive;

Lo studio C radiofonico di cui si parlerà ampiamente a parte, data la sua particolare storia;

Lo studio D radiofonico adatto per le trasmissioni di prosa, per la musica e per gli studi della drammatica e ad oggi utilizzato anche per i collegamenti radiofonici con i programmi RF nazionali;

Gli studi RS (Registrazione e Studio) destinati principalmente alla ripresa radiofonica di conversazioni, al montaggio di programmi registrati, alla messa in onda in diretta delle edizioni del Gazzettino Toscano.

I vari piani dell’edificio si articolano come segue:

-Il primo piano è riservato alla Redazione

-Il secondo alla Produzione di sede e agli uffici amministrativi di Rai Canone

-Il terzo agli uffici di Rai Way, società infrastrutturale del gruppo Rai

-Il quarto è destinato agli uffici di rappresentanza e amministrativi della Direzione di Sede e agli uffici della Gestione Immobile.

-Il quarto piano, ospita, altresì ,il Centro di Consultazione “Teca aperta”.

La Direzione Rai Teche nasce nel 1996 come Direzione di servizio con l’obiettivo di recuperare e catalogare il patrimonio audiovisivo della Rai: le tecnologie disponibili hanno permesso di realizzare un catalogo multimediale con cui dal 1999 viene archiviato il materiale trasmesso e il materiale storico.

La videoteca Rai è seconda, per quantità di materiali, soltanto a quella della BBC, ma è leader in Europa per la catalogazione multimediale.

La sede di Firenze è stata una delle prime in Italia ad inaugurare, il 7 luglio 2005, il Centro di “Teca Aperta”, che permettere di consultare gratuitamente il catalogo multimediale della RAI, nel quale sono comprese le schede testuali di tutte le teche aziendali, e che consente ai richiedenti (quali Enti, Istituzioni, Associazioni, Scuole, ricercatori, studiosi, ma anche privati cittadini) la visione di oltre 300mila ore di TV; 350mila di radio, 15mila di telegiornali regionali, 35mila fotografie, 80mila copioni e 2500 manifesti d’epoca. UN immenso  patrimonio audiovisivo, testimone di cento anni di storia.

I consultatori sono seguiti, con qualificata assistenza, da personale appositamente formato.

Nel corpo centrale dell’edificio in una porzione del quinto piano è ubicato il bar, prospiciente alla grande terrazza, che fa da copertura al quarto piano, da cui si gode una visione a 360 gradi di tutta la città, dei suoi colli e dell’Arno.

Infine, al sesto piano, una sala della capienza di cento posti circa è destinata alla mensa aziendale, vetrata su tre lati e che sembra dall’esterno un enorme cristallo sovrastante la terrazza, mentre all’interno si modula secondo un andamento piramidale.

Annoveriamo  infine, un ampio Auditorium adatto alle proiezioni e ai convegni, con una capienza di 50 posti a sedere, nella parte interrata dell’edificio.

Infine, è nato, presso la sede RAI di Firenze, una “Archivio Nazionale dei Cartacei” ovvero dei copioni e non solo, che potrà essere consultato dal pubblico per le ricerche su questo fondamentale mezzo di comunicazione, che è stato troppo a lungo trascurato a favore della televisione, ma che oggi sta di nuovo tornando in auge presso i pubblici più diversi. La scelta di Firenze come sede di questo archivio, oltre che per la sua posizione centrale nel territorio nazionale, deriva anche dall’ aver rivestito, Radio Firenze, nella sua storia, il ruolo di sede leader della radiofonia nazionale. (Prima Parte- Segue)

Il libro muove da un punto fermo: l’articolo 21 della Costituzione, e in particolare il principio secondo cui “la stampa non può essere soggetta ad autorizzazioni o censure”. Vetere ricostruisce questa garanzia non come formula astratta, ma come architrave di un ordinamento democratico nato dalla rottura con ogni forma di controllo preventivo sulla circolazione delle idee.

Libertà di stampa come presidio del pluralismo

La libertà di stampa, nel disegno costituzionale, non è soltanto libertà del singolo editore o del singolo giornalista; è presidio del pluralismo e condizione di una pubblica opinione libera.

Il volume, tuttavia, non si limita alla ricostruzione storica e giuridica. La sua parte più attuale riguarda la crisi del modello tradizionale della legge sulla stampa del 1948. Quella disciplina nacque in un mondo ordinato attorno alla testata, alla periodicità, alla redazione, al direttore responsabile, alla riconoscibilità dell’editore. Un mondo nel quale l’informazione professionale coincideva prevalentemente con il giornale, cartaceo prima e poi anche telematico.

Oggi questo quadro è mutato profondamente.

L’informazione si produce, si distribuisce e si consuma attraverso una pluralità di ambienti: siti digitali, newsletter, podcast, canali social, piattaforme, aggregatori, sistemi algoritmici. Soggetti che non sempre assumono la forma giuridica tradizionale della testata svolgono, tuttavia, una funzione informativa stabile, organizzata e spesso professionale.

È qui che Vetere individua il nodo centrale: l’ordinamento continua a distinguere sulla base della forma, mentre la realtà economica e sociale distingue ormai sulla base della funzione.

La disciplina tecnologicamente neutra dell’informazione

La tesi del libro è chiara: lo statuto della stampa non va abbandonato, ma ripensato. La sua razionalità resta essenziale, perché consente di collegare libertà e responsabilità, garanzie e obblighi, divieto di censura e imputazione editoriale. Ma questa razionalità non può rimanere prigioniera del modello storico del giornale. Occorre piuttosto costruire una disciplina tecnologicamente neutra dell’informazione professionale e continuativa, capace di riconoscere le nuove forme dell’attività editoriale senza introdurre nuovi controlli preventivi.

Questo passaggio è particolarmente rilevante per l’editoria periodica, settore nel quale USPI opera da decenni a tutela del pluralismo, delle testate indipendenti, delle piccole e medie realtà editoriali, delle pubblicazioni specializzate e territoriali.

Il libro di Vetere nasce anche da questa esperienza: dalla consapevolezza che la libertà di stampa non vive soltanto nei grandi principi costituzionali, ma nelle condizioni concrete che permettono agli editori di esistere, essere riconoscibili, rispondere del proprio lavoro e concorrere alla formazione dell’opinione pubblica.

I temi della nuova pubblicazione

Uno degli aspetti più significativi dell’opera è l’equilibrio con cui viene affrontato il tema della regolazione. Vetere non propone un ritorno a forme autorizzatorie, né immagina un controllo pubblico sui contenuti. Al contrario, il divieto di autorizzazioni e censure resta il limite invalicabile. Ma proprio per evitare che la libertà diventi indistinta irresponsabilità, il volume insiste sulla necessità di distinguere la comunicazione individuale e spontanea dall’attività informativa organizzata, professionale e continuativa.

È una distinzione decisiva. Non tutto ciò che viene pubblicato online può essere qualificato come stampa o informazione editoriale. Sarebbe improprio e pericoloso. Ma sarebbe altrettanto irragionevole ignorare che alcuni soggetti digitali svolgono ormai funzioni sostanzialmente analoghe a quelle delle redazioni tradizionali, incidendo sul mercato delle idee senza sottostare a un quadro equivalente di obblighi, responsabilità e garanzie.

Il libro richiama così il legislatore a un compito non più rinviabile: superare una disciplina costruita sul prodotto editoriale inteso in senso storico-formale e orientarsi verso una nozione più moderna di servizio informativo professionale. In questa prospettiva, la registrazione, la responsabilità editoriale, la trasparenza dell’editore, il diritto di rettifica e le garanzie contro sequestri arbitrari non appartengono al passato; devono, semmai, essere tradotti nel nuovo ambiente tecnologico.

Particolarmente interessante è anche l’attenzione dedicata alle piattaforme. Nel mondo digitale, il problema della libertà di informazione non riguarda più soltanto la pubblicazione del contenuto, ma la sua visibilità, la sua distribuzione, la sua reperibilità. Il potere di incidere sull’opinione pubblica non è più esercitato soltanto da chi scrive o pubblica, ma anche da chi organizza i flussi informativi. Il costituzionalismo della stampa, nato per impedire la censura dello Stato, deve oggi misurarsi anche con poteri privati capaci di determinare ciò che viene visto, amplificato o marginalizzato.

Aggiornamento delle categorie giuridiche

“Libertà di stampa e Statuto dell’editoria periodica” è dunque un’opera che parla al mondo dell’editoria, ma anche alle istituzioni. Non è un testo celebrativo, né una difesa nostalgica della stampa tradizionale.

È, piuttosto, una proposta di aggiornamento delle categorie giuridiche con cui si governa l’informazione. La libertà di stampa resta il punto di partenza; la libertà di informazione professionale, nell’età digitale, ne rappresenta il necessario sviluppo.

Per il sistema editoriale italiano, e in particolare per l’editoria periodica, il volume offre una chiave di lettura preziosa: non si tratta di contrapporre carta e digitale, vecchi e nuovi media, testate tradizionali e nuove forme di produzione informativa. Si tratta di individuare ciò che accomuna le diverse esperienze quando esse svolgono la stessa funzione democratica: informare stabilmente il pubblico, con continuità, responsabilità e riconoscibilità.

In questo senso, il libro del Segretario Generale dell’USPI assume anche il valore di un contributo programmatico. La tutela del pluralismo non può essere affidata soltanto alla memoria della legge del 1948, né alla semplice estensione meccanica delle vecchie categorie. Richiede una riforma capace di preservare il nucleo costituzionale della libertà di stampa e, insieme, di adattarlo al nuovo sistema della comunicazione.

Il messaggio finale è netto: la libertà di stampa non è un reperto storico, ma una garanzia viva. Per restare tale, deve saper riconoscere i nuovi luoghi dell’informazione senza smarrire il proprio principio fondativo: nessuna censura, nessuna autorizzazione, ma responsabilità, trasparenza e pluralismo. È su questo terreno che il volume di Francesco Saverio Vetere offre al dibattito pubblico e al settore editoriale un contributo di particolare attualità.

A consegnare il premio — una statuetta raffigurante il filosofo cosentino Bernardino Telesio — sono stati il presidente del circolo Franco Rosito e Antonio Lopez, componente del direttivo del circolo bruzio e consigliere nazionale Ussi. Presente il caporedattore della Tgr Calabria, Riccardo Giacoia. Il dono simboleggia il legame profondo tra la cultura del territorio e il racconto sportivo che Fabretti, con professionalità e passione, porta ogni giorno nelle case degli italiani al termine di ogni frazione della corsa Rosa.
Il giornalista Rai ha ringraziato calorosamente il Circolo e l’intera città, sottlineando l’ospitalità bruzia e l’impeccabile organizzazione che ha permesso al Giro di tornare protagonista a Cosenza.

Alessandro Fabretti è il numero uno della delegazione Rai al Giro d’Italia. È il team-leader di questa squadra composta da una ventina di persone tra impiegati e giornalisti di Rai Sport ai quali vanno aggiunti i cento uomini che vanno a comporre la squadra di Produzione diretta da Enrico Motta e coordinata dal regista dei registi, Nazareno Balani.

La RAI, lo confermano le notizie e le dichiarazioni ufficiali di queste ore, sarebbe pronta a mettere in vendita 15 palazzi aziendali diversi in tutta Italia (il CDA parla di 15 asset) nell’ambito del Piano Immobiliare approvato dal Consiglio di Amministrazione, e che a sua volta ha già affidato questo compito di prima selezione delle offerte interessate a tre diverse società: Kpmg, Kroll e BonelliErede.

“Tutto questo – sottolinea il documento finale approvato dall’Assemblea Generale di Rai Senior riunitosi a Rimini, sabato e domenica,presenti i delegati di RAI Senior di tutte le sedi RAI d’Italia– offende pesantemente la storia di questa grande azienda di Stato. Mai e poi mai avremmo potuto immaginare un’operazione di questo tipo, che è un’operazione prettamente finanziaria e che rischia oggi di mandare al macero anni di tradizione e di professionalità acquisite e costruite con tanta passione e tanto amore aziendale nel corso di tutti questi anni. È come voler rinunciare al proprio passato, è come voler dimenticare tutto quello che migliaia di dipendenti RAI hanno realizzato in questi ultimi 70 anni di storia della TV e della radio pubblica, ma ancora peggio- si legge nel documento approvato alla unanimità da RAI Senior- è come voler rinnegare la propria tradizione culturale, perché da questi 15 assett in vendita, così come li chiama freddamente il management aziendale, è passata davvero la storia di tutti noi”. 

Il documento di RAI Senior ricorda che “siamo in presenza della vendita di 15 strutture diverse, localizzate nelle principali città italiane, per circa 151.500 mq di superficie lorda complessiva.

Più specificamente: Milano, Corso Sempione 27; Firenze, Via Bernabei 1 Roma, Saxa Rubra 2; Torino, Corso Giambone 68 (Laboratorio di Ricerche); Genova, Corso Europa 125; Venezia, Palazzo Labia, Torino, Via Verdi 31 (Palazzo della Radio); Roma, Teatro delle Vittorie; Roma, Via Goiran 16; Roma, Via Col di Lana 8; Torino, Via Montebello 7 (ex Teatro Scribe); Cagliari, Via Barone Rossi 29; Sestu (CA), Ex Centro OM; Venezia, Via Torino 129, Mestre; Roma, Via Cadlolo 90. Ma il Piano “coinvolge purtroppo anche alcune sedi regionali.

“Ma come si fa – si chiede l’Assemblea di RAI Senior– a vendere al migliore offerente, magari una società straniera, un gioiello come Palazzo Labia a Venezia, con i suoi affreschi del Tiepolo e i suoi tesori fiabeschi, o peggio ancora la Sede di Firenze dove oggi è custodito un patrimonio artistico e culturale unico al mondo?

“Per non parlare del Palazzo della Radio a Torino o della stessa storia di Corso Sempione a Milano. Un delitto aziendale in piena regola per noi– sottolinea il documento di RAI Senior, come se in tutti questi anni il canone RAI, che nessun altro in Italia riceve, non bastasse ad evitare questo scempio istituzionale.

“Quale necessità c’è – prosegue il documento di RAI Senior– di disfarsi di questo patrimonio così importante, per una azienda che non ha bisogno di denaro contante e di investimenti di questo genere?

“Non potevamo stare in silenzio– sottolineano i vertici di RAI Senior- e nei prossimi giorni chiederemo un incontro alla Presidente della Commissione Parlamentare di Vigilanza Barbara Floidia, per consegnare a lei la nostra protesta, che racchiude e che condensa il rammarico profondo di migliaia di lavoratori e di lavoratrici dipendenti RAI”.

E se fosse necessario farlo, scriveremo anche al Presidente della Repubblica per chiedergli un incontro ufficiale, e in cui poter chiarire meglio la nostra presa di posizione.

Faremo di questo tema- conclude lo stesso Presidente di RAI Senior Antonio Calajò– una battaglia ideale e morale senza tregua e senza confini, e lo faremo nell’interesse non solo della nostra storia di uomini e donne RAI, ma nell’interesse del Paese.

Non fraintendeteci, la nostra non è una battaglia politica o di parte, è molto di più. E’ una battaglia di principio, di difesa della nostra storia più bella, che profuma di senso dell’appartenenza ai valori su cui è nata la RAI, e di profondo senso dello Stato“.

“Mai come in questo momento- ripete il Presidente di RAI Senior Antonio Calajò– ci siamo sentiti così fieri e così orgogliosi di essere figli di questa grande famiglia Italiana”.

I vantaggi sono tanti, quando si fa il critico televisivo, spiega Grasso, ma non mancano, oltre ai pro i contro, a cominciare dalle permalosità dei “criticati”, delle amicizie che si sgretolano, degli svillaneggiamenti via etere dei colpiti dalle critiche. Ci sono da aggiungere le ingiurie, le querele e le lettere minacciose degli avvocati dei “criticati”. Ma così è, da quando la televisione fece i primi passi nel 1954.

Da allora, sono stati molti gli scrittori e i giornalisti che se ne sono occupati: da Achille Campanile, a Giovannino Guareschi, a Sergio Saviane, fino a Beniamino Placido, il famoso critico di “Repubblica”,  per citare solo alcuni. Grasso –  forse l’ultimo – rappresenta la continuità della “nobile“ tradizione del mestiere di critico. Nel libro racconta molto di Rai e  per mettere le cose in chiaro, avverte subito: “Il servizio pubblico non esiste più”. Il motivo? Ha concluso, sostiene Grasso, il suo ciclo storico, nato nel 1946 , sulle ceneri dell’EIAR: “Da quando i telegiornali della Rai hanno perso ogni reticenza nei confronti della loro missione, diventando temerariamente filogovernativi, senza vergognarsi di apparire militanti, hanno lasciato cadere ogni ipocrisia o convenzione retorica nei confronti del cosiddetto servizio pubblico”.

Come dire? La loro missione si è, in sostanza, snaturata. Grasso passa sotto la lente di ingrandimento talk show, approfondimenti, varietà, trasmissioni con esperti dove nel passaggio dalla competenza alla stupidità e spesso alla menzogna il passo è breve. Ci sono poi i “crime time” – moda del momento – con casi giudiziari diventati ormai un filone televisivo; e come conseguenza i processi non si esauriscono mai. Anche le telecronache sportive –  spiega Grasso – non stanno più tanto bene.

La loro storia nobile, cominciata con Nicolò Carosio, pioniere della telecronaca di calcio, oggi incontra il protagonismo dei telecronisti, le loro frasi gergali, le parole superflue, la foga di spiegare tutto, per non dire nulla. Insomma, la televisione è cambiata e ha cambiato pure i telespettatori. Nel cambiamento, c’entrano i social, ma Aldo Grasso tiene duro, difende il suo mestiere: “È probabile – dice – che la rivoluzione informatica abbia assestato il colpo di grazia, al vecchio edificio della conoscenza, ma non ha scalfito il compito della critica e la sua antica e imprescindibile mansione: coltivare l’eccellenza”.

“Terremo la nostra assemblea generale del 10 maggio a Rimini- anticipa il Presidente di RAI Senior Antonio Calajò– con spirito costruttivo, ricordando che compito primario della nostra associazione è quello di alimentare il senso di appartenenza e coltivare l’orgoglio di lavorare nella più grande azienda culturale del Paese”.

Sull’ultimo numero di “Nuova Armonia”, il giornale di Rai Senior, lo stesso Presidente Calajò precisa: “Da più parti si dice che la Rai non è più vicina alla nostra associazione. Ma di quale Rai parliamo? In molte sedi e centri di produzione esiste da tempo un ottimo rapporto con le sezioni locali di raisenior, in diversi casi il Direttore è iscritto alla nostra associazione”.

Vale la pena di ricordare – aggiunge Antonio Calajò– che “I Presidenti della Rai Anna Maria Tarantola (2012-2015), Marcello Foa (2018-2021), e Marinella Soldi (2021-2024) hanno accolto con molto piacere l’invito a ricoprire la carica di Presidente Onorario di Rai Senior e con loro abbiamo intrattenuto rapporti cordiali e costruttivi”.

Nonostante questo, “La Direzione Risorse Umane ci ignora da tempo e non risponde alle nostre richieste di incontro, ai nostri solleciti per avere il contributo aziendale. Ma non è sempre stato così, almeno fino a quando i rapporti con la nostra associazione erano tenuti dal vice direttore Marco Anastasia, professionista esemplare, persona corretta e gran signore, purtroppo mancato nel 2024”.

Cosa comporta tutto questo?

“In queste condizioni è difficile prendere dei provvedimenti, intraprendere nuove strade, soprattutto quando non hai alcuna notizia, nessuna risposta, e questo da anni come se fossimo una associazione sconosciuta o pericolosa per le risorse umane, mentre tutta l’Azienda continua a dimostrare un interesse per l’associazione e per il giornale Nuova Armonia che, ricordiamo, non ha mai smesso di uscire neanche al tempo della pandemia e malgrado le difficoltà economiche”.

Insomma, c’è abbastanza carne al fuoco per capire che a Rimini l’Assemblea Nazionale di Rai Senior affronterà una analisi completa e complessiva dello stato di salute della Rai, non ultimo il tema degli asset in vendita e la crisi di identità che molti dipendenti RAI vivono ogni giorno in presa diretta. Come dire? Un po’ di chiarezza non guasterebbe per nessuno.

La cerimonia, condotta da Claudio Bisio, è stata aperta dalla proiezione di un video a cura di RaiTeche a cui è seguito l’intervento di Piera Detassis, Presidente e Direttore Artistico dell’Accademia del Cinema Italiano – Premi David di Donatello e del Ministro della Cultura, Alessandro Giuli.

La lettura delle candidature ai Premi “David di Donatello” è stata intervallata dall’esecuzione di alcuni brani eseguiti da Stefano Di Battista Jazz Quartet tratti da colonne sonore del cinema italiano e internazionale.

Il conduttore ha poi intervistato il vincitore del David alla carriera, Gianni Amelio e il vincitore del Premio Cinecittà David 71, Vittorio Storaro, e ha rivolto alcune domande al vincitore del Premio David Speciale 2026, Bruno Bozzetto e alla vincitrice del David Speciale 2025, Ornella Muti.

La cerimonia si è conclusa con il discorso del Presidente della Repubblica.
Erano presenti i candidati ai Premi, il Presidente dell’Associazione Generale Italiana dello Spettacolo (AGIS), Francesco Giambrone, il Presidente dell’Associazione Nazionale Industrie Cinematografiche Audiovisive e Digitali (ANICA), Alessandro Usai, esponenti della cultura, dello spettacolo e dell’industria cinematografica.

Intervento del Presidente della Repubblica Sergio Mattarella in occasione della Cerimonia di presentazione dei candidati ai Premi “David di Donatello” per l’anno 2026

“Benvenute e benvenuti.

Rivolgo un saluto al Ministro e a tutti i presenti.

L’incontro al Quirinale in occasione dei Premi “David di Donatello” è ormai una tradizione. Una felice tradizione. Il cui inizio – come ricordiamo ogni anno con riconoscenza – si deve all’appassionata intraprendenza di Gian Luigi Rondi che, ideando un evento italiano, volle contestualmente stabilire una connessione tra il cinema e le istituzioni, tra il cinema e la Repubblica.

Negli anni questo appuntamento si è arricchito di partecipazione e di significati. Tra momenti memorabili, importanti successi su scala mondiale, ma anche tra difficoltà e cambiamenti impegnativi. Perché il cinema vive nella società e nella storia, e, a suo modo, ne è anch’esso artefice.

Il cinema ha accompagnato e interpretato la crescita del nostro Paese, contribuendo a sospingerne il cammino nell’orizzonte della libertà e della democrazia. Ha aiutato a formare il linguaggio degli italiani, a percepirlo come un patrimonio prezioso e condiviso. Non sono poche le immagini del cinema divenute vere e proprie icone.

Ringrazio il Ministro della Cultura, Giuli, la Presidente De Tassis, il nostro conduttore, Claudio Bisio, che ci ha condotto in questo impervio percorso della lettura in maniera gradevole.

Ringrazio molto anche Stefano Di Battista e la sua band, per l’esibizione affascinante e molto coinvolgente, anche dinamicamente.

Ringrazio Rai Teche per il filmato pieno di suggestioni.

Esprimo i miei complimenti ai destinatari dei premi già assegnati: a Gianni Amelio, per la regia dei suoi film di successo, a Vittorio Storaro, che aggiunge questo prestigioso premio italiano ai suoi tre Oscar, a Bruno Bozzetto, straordinario disegnatore e creatore di storie.  

Saluto Ornella Muti – è un piacere averla qui tra noi, quest’oggi, per ritirare il premio conferitole lo scorso anno. E ringrazio Checco Zalone – ormai, contro l’anagrafe, dobbiamo chiamarla così, necessariamente, altrimenti non la riconosceremmo – vincitore del premio dello spettatore, per simpatia e anche per incassi.        

Ricorre quest’anno l’ottantesimo di “Sciuscià”, di Vittorio De Sica, punta tra le più alte del neorealismo, che l’anno dopo vinse il primo Oscar italiano.

In quello stesso anno nasceva la Repubblica. L’Italia nutriva volontà di ricostruire dalle macerie della guerra e della dittatura e, attraverso lo schermo del cinema, guardava sé stessa senza nascondere le realtà più problematiche e senza rinunciare ai valori umani più profondi; quelli che consentono di progredire.

Il cinema ha camminato con la Repubblica. Ha raccontato, ha emozionato, ha catturato attenzioni, ha trasmesso idee, ha provocato divertimento e commozione.

Il cinema è stato anche il volto, e un vanto, del nostro Paese lungo questo percorso. Ne è stato testimone eccellente e apprezzato. Ha fatto conoscere il genio e il gusto italiano. Ha attratto simpatia, curiosità, amicizia. Ha mostrato al mondo la nostra bellezza, i nostri paesaggi, il nostro modo di vivere, la nostra socievolezza. Il diffuso apprezzamento per la qualità italiana nel mondo si deve, in buona misura, alle immagini e alle parole del cinema.

Nei decenni il cinema è cambiato con l’Italia. Nelle forme narrative, nell’estetica, nelle tecnologie, nei generi, nei contenuti. Non molto tempo fa – era già cominciato il nuovo secolo – ci si chiedeva se il cinema sarebbe sopravvissuto, e in che modo, alla potenza della televisione, e poi alla moltiplicazione delle piattaforme e dei canali di comunicazione.

La tv e le multi-piattaforme sembravano avversari insuperabili. Invece non è stato così. L’interrelazione tra cinema, televisione e piattaforme ha presentato nuove opportunità. Ha spinto registi, autori, sceneggiatori, artisti a dare nuovi ritmi alle loro narrazioni, nuove espressività ai loro personaggi. Il cinema ha varcato alcune delle proprie frontiere ed è stato capace di conservare continuità alla sua poetica, di preservare le sue professionalità, la sua capacità di dialogo con il pubblico, integrandosi nelle nuove dimensioni tecniche e strumentali.

Questo è il cinema che gli italiani amano, e che i giovani hanno imparato a conoscere nelle modalità rinnovate. Un patrimonio del nostro Paese che come tale va considerato, sostenuto, valorizzato, incoraggiato. Incoraggiato nelle produzioni, come anche nelle sperimentazioni.

Il cinema è anche lavoro. L’industria cinematografica e dell’audiovisivo italiana occupa oltre centomila persone, tenendo conto dei tanti – davvero tanti – mestieri indispensabili per realizzare i prodotti. Ad essi va aggiunta una lunga filiera di produzione e di servizi, con un indotto che va ben al di là di quanti sono direttamente impegnati nei film e nelle serie tv.

Una ricchezza culturale e sociale, dunque, com’è noto. Ma anche economica. Che può essere conservata e accrescersi soltanto se saremo capaci di tenere alta la qualità delle ideazioni, la competitività delle produzioni, il legame con il pubblico.

Il cinema deve continuare il suo cammino perché è il nostro cammino.

Oggi la comunità del cinema manifesta una diffusa preoccupazione per il futuro.

A questo riguardo, ho ricevuto – e letto anch’io, con vero interesse – un documento delle associazioni del settore cinema e audiovisivo. Sono certo – anche dopo aver ascoltato le parole del ministro Giuli – che si riuscirà a trovare un punto di equilibrio tra le diverse esigenze.

Condivido la considerazione che sarebbe improprio trattare il tema del futuro dell’audiovisivo come una mera richiesta di sostegni. Il punto cruciale è come essere all’altezza dei nostri momenti migliori, come esprimere ancora qualità e pluralità in una competizione sempre più difficile e in presenza di mutamenti sempre più veloci.

Occorre dialogo, confronto aperto, senza pregiudiziali. Di fronte a difficoltà l’intesa tra le istituzioni e le componenti del settore può essere un moltiplicatore di risorse e di energie.

Abbiamo le forze e le competenze per veder nascere nuovi prodotti italiani. Per realizzare altre co-produzioni importanti. Per attirare produzioni straniere nei nostri studi e nei nostri luoghi. Per sperimentare ancora, dando spazio a giovani registi e a giovani autori. Sarebbe paradossale far pagare ai giovani il prezzo di questa fase di trasformazioni.

C’è tanta voglia di esprimersi, ci sono tante nuove idee nel cassetto, c’è un cambiamento d’epoca che va raccontato, vissuto, approfondito, ci sono sogni che cercano le loro sequenze e le loro parole.

Ovviamente, evito parole ed espressioni fuor di luogo sulle aspettative per la premiazione di domani.

Auguro però a tutti voi, e anche ai vostri colleghi che non sono qui oggi, a tutto il cinema, insomma, di andare avanti, di avere audacia, di sviluppare e realizzare in libertà i vostri progetti.

Buona festa del David!” 

(Si ringrazia l’Ufficio Stampa del Quirinale e l’Ufficio Fotografico per la grande disponibilità riservataci)

In una intervista al Sole 24ore del 3 maggio scorso, e che ha fatto il giro di tutto il mondo RAI, Giampaolo Rossi AD della RAI torna a parlare degli Asset in vendita e lo fa spiegando nei minimi dettagli cosa vuol dire tutta questa operazione.

Dice testualmente al giornale economico:” Il piano immobiliare è parte integrante del piano industriale e serve non per dismettere immobili, ma per costruire il futuro della Rai. Che ha un patrimonio immobiliare da 750mila mq su tutto il territorio nazionale. L’età media è 40 anni. In termini di sostenibilità economica, ma anche di complessità gestionale rischia di non essere più coerente. A regime il Piano porterà risparmi per oltre 10 milioni l’anno”.

E alla domanda del giornalista Andrea Biondi sul dibattito in corso replica in questo modo: “Ho trovato il dibattito in parte surreale. Dal Teatro delle Vittorie al teatrino della retorica il confine è stato molto labile. Nessuno nega il valore affettivo e storico del luogo. Ma è un teatro degli anni Quaranta, dentro un condominio, acquistato negli anni Sessanta e trasformato in studio televisivo. Non risponde più agli standard produttivi. Tenerlo significherebbe spendere 14 milioni: sette per ristrutturarlo e sette per la mancata vendita”.

Risposta netta anche al Ministro Giuli: “Se il ministero della Cultura o altri enti vorranno acquisirlo, la Rai metterà a disposizione materiali, scenografie, teche. Ma non si può chiedere alla Rai di diventare digital media company e insieme incatenarla a una dimensione museale”.

E’ vero, aggiunge l’AD, “È mancata la ratifica di Simona Agnes da parte della Vigilanza e lo statuto prevede che le funzioni siano esercitate dal consigliere anziano, Antonio Marano. Ma la Rai è stata ed è comunque operativa al 100%. Il punto chiave è tuttavia uno: i Servizi Pubblici europei esistono se hanno risorse certe e continue per investire”.

In questa frase c’è invece tutto il senso dell’orgoglio RAI: “La Rai resta uno dei migliori broadcaster europei. Con risorse tra le più basse d’Europa produce televisione e radio, sostiene il cinema, la fiction, l’audiovisivo italiano. Siamo un hub industriale. Le tre reti generaliste Rai battono le tre generaliste Mediaset. Il sorpasso del gruppo Mediaset arriva sommando i canali specializzati, più numerosi e non paragonabili a Rai Storia o Rai Scuola. C’è però un fenomeno più ampio: il logoramento della Tv lineare. La platea invecchia, la fruizione si sposta sul video on demand. RaiPlay è comunque una piattaforma tra le più avanzate in Europa”.

E in tema di pluralismo dice Giampaolo Rossi: “Raramente la Rai è stata plurale come in questa stagione. Convivono Report e Far West, Gomez e Giletti, Cerno e Damilano. Non esiste più una Rai 3 monocolore. Per questo respingo l’idea di una Rai schiacciata su una sola parte politica. Poi è un Servizio Pubblico. È naturale che la politica dia indicazioni strategiche. Il problema semmai è l’invadenza, che dipende da politica a politica. Dipende dalla stagione”. E a proposito della nascita del nuovo sindacato dei giornalisti UNIRAI l’AD non ha dubbi :” Il pluralismo sindacale è un valore. L’anomalia era che duemila giornalisti fossero rappresentati per decenni da un solo sindacato. L’arrivo di una seconda sigla è un arricchimento”.