Giunto alla sua quindicesima edizione, il Premio Roberto Morrione nasce dalla volontà di parenti, amici e colleghi di Roberto di tenere viva la memoria, ma soprattutto l’esempio professionale di Roberto Morrione, giornalista Rai per 40 anni dal 1962, con Enzo Biagi, fino al tg1 come caporedattore e poi vicedirettore al tg2, direttore di Televideo e di Rai International fino alla direzione di Rainews24 di cui ha reso possibile l’avvio.

La Giuria del premio è presieduta da Giuseppe Giulietti e composta da Luca Ajroldi, Paolo Aleotti, Piero Badaloni, Laura Silvia Battaglia, Sacha Biazzo, Giulia Bosetti, Valerio Cataldi, Francesco Cavalli, Chiara Cazzaniga, Giovanni Celsi, Enzo Chiarullo, Daria Corrias, Gabriele Cruciata, Maria Cuffaro, Cristiano De Florentiis, Giovanni De Luca, Goffredo De Pascale, Alessandro di Nunzio, Lorenzo Di Pietro, Arcangelo Ferri, Mara Filippi Morrione, Vincenzo Frenda, Lorenzo Frigerio, Diego Gandolfo, Duilio Giammaria, Gian Mario Gillio, Celia Guimaraes, Udo Gümpel, Stefano Lamorgese, Francesco Laurenti, Dina Lauricella, Michela Mancini, Elisa Marincola, Flaviano Masella, Anna Migotto, Paolo Mondani, Enzo Nucci, Riccardo Orioles, Raffaella Pusceddu, Alessandro Rocca, Luca Rosini, Mario Sanna, Luigi Scarano, Barbara Schiavulli, Marco Silenzi, Pietro Suber, Giovanni Tizian, Maurizio Torrealta, Giulio Valesini, Andrea Vianello.

Qui di seguito il programma completo delle Giornate del Premio.

TORINO 2026

Lunedì 19 Ottobre –ANTEPRIMA

ORE 14.30 – 17.30
Cavallerizza Reale, Via Verdi 9, Sala Multifunzione – Torino

Anteprima delle Giornate del Premio Roberto Morrione 15ª edizione
In occasione dell’Inaugurazione del biennio accademico 2026-2028 del Master in Giornalismo di Torino

L’IMPATTO DELLE INCHIESTE. COME IL GIORNALISMO PUÒ ANCORA CAMBIARE IL MONDO*

Interventi introduttivi e saluti
Matteo Milani, vicerettore per la Didattica dell’Università degli Studi di Torino
Laura Scomparin, direttrice Scientifica Master in Giornalismo di Torino
Giovanni Celsi, presidente ass. Amici di Roberto Morrione
Stefano Tallia, presidente Ordine dei giornalisti Piemonte
con
Alessia Cerantola, strategic projects editor di OCCRP
Elena Ciccarello, direttrice lavialibera
Nello Scavo, inviato speciale Avvenire, presidente ass. Carta di Roma
Raffaella Pusceddu, giornalista e autrice Il fattore umano Rai 3
modera
Marco Ferrando, direttore delle testate e dei laboratori Master in Giornalismo di Torino

Evento a cura di: Master in Giornalismo di Torino, Amici di Roberto Morrione ETS, lavialibera, Libera e Ordine del Giornalismo del Piemonte.

Giovedì 29 Ottobre

ORE 08.30 – 9
In diretta su Rai Radio 1 e www.raiplaysound.it/radio1
IL PREMIO ROBERTO MORRIONE A IL POMERIGGIO DI RADIO 1
conduce Giorgio Zanchini

ORE 17 – 20 Crediti per giornalisti con iscrizione su www.formazionegiornalisti.it
Palazzo Ceriana Mayneri, Corso Stati Uniti, 27 – Torino

In occasione della consegna del Premio Vera Schiavazzi 2026

IL MONDO DENTRO UNA STORIA
con
Federica Frola, giornalista Sky Sport
Giorgio Levi, presidente del Centro Studi Pestelli
Beatrice Manca, giornalista di costume
Simonetta Sciandivasci, giornalista La Stampa e scrittrice
Simonetta Rho, giornalista, presidente giuria Premio Schiavazzi
Stefano Tallia, presidente Ordine dei giornalisti Piemonte

Evento a cura del Centro Pestelli con il patrocinio dell’Ordine dei Giornalisti del Piemonte e Associazione Stampa Subalpina, in collaborazione con Riforma

Venerdì 30 Ottobre

ORE 9.30 – 13 Evento riservato alle scuole della rete di Libera Piemonte
Fabbrica Delle “e”, Corso Trapani 91/B – Torino

COME NASCE UN’INCHIESTA?
con le finaliste e i finalisti del Premio Roberto Morrione
Edoardo Anziano, Gabriele Ciraolo, Jamil El Sadi, Dalia Ismail, Isaia Montelione, Dario Morgante, Enrica Muraglie, Jessica Perra, Federica Scannavacca, Giovanni Soini, Davide Traglia
e i vincitori del Premio Riccardo Laganà Natalie Sclippa, Paolo Valenti

saluti di Francesca Rispoli, co-presidente Libera

 Conducono
Francesco Cavalli, segretario generale Premio Roberto Morrione
Andrea Zummo, referente Libera Piemonte

ORE 10
In diretta radiofonica su Rai Radio 3 e www.raiplaysound.it/radio3
TUTTA LA CITTA’ NE PARLA: IL PREMIO ROBERTO MORRIONE
conduce Pietro Del Soldà

ORE 15.30 – 17.30 Interpretariato LIS
Fabbrica Delle “E”, Corso Trapani 91/B – Torino

TERRA SANTA, PROMESSA TRADITA: il giornalismo d’inchiesta di fronte al racconto della Palestina

saluti di Davide Mattiello, presidente Articolo 21 Piemonte

con
Paola Caridi, giornalista e saggista, vincitrice Testimone del Premio Roberto Morrione 2026
Marco Mascia, presidente Centro Diritti Umani Università di Padova
modera Giuseppe Giulietti, coordinatore nazionale Articolo 21

ORE 17.30 – 19.30 Interpretariato LIS e Crediti per giornalisti con iscrizione su www.formazionegiornalisti.it
Fabbrica Delle “E”, Corso Trapani 91/B – Torino

LA TERRA SENZA PAROLE: l’emergenza ambientale e animalista oltre i cliché del green*

saluti di
Vittorio Di Trapani, presidente FNSI
Federica Pecoraro, CasaComune APS

PRESENTAZIONE INCHIESTA VINCITRICE 3ª EDIZIONE PREMIO RICCARDO LAGANÀ “BUCHI NELL’ACQUA”
di Natalie Sclippa e Paolo Valenti; tutor Davide Demichelis

con
Matteo Meschiari, geografo, antropologo e scrittore
Sara Diena, attivista climatica e consigliera comunale a Torino
Sabrina Giannini, presidente giuria Premio Riccardo Laganà, autrice e conduttrice Indovina Chi viene a cena Rai 3

moderano
Madi Ferrucci, giornalista Rai e vincitrice Premio Morrione 2018
Diego Gandolfo, giurato e membro del direttivo del Premio Morrione, vincitore Premio Morrione 2015

A seguire
“Parliamo come siamo. Siamo come parliamo”
Stand-up di Roberto Cavallo, agronomo e saggista

ORE 21 – 22.30
Fabbrica Delle “e”, Corso Trapani 91/B – Torino

MANUTENZIONE STRAORDINARIA DELL’ANIMA: PER UN RISCATTO DELLE POVERE PAROLE
Dialogo tra Alessandro Bergonzoni, artista, attore, autore, e Marino Sinibaldi, autore radiofonico

Sabato 31 Ottobre

ORE 10 – 13 Crediti per giornalisti con iscrizione su www.formazionegiornalisti.it
Fabbrica Delle “e”, Corso Trapani 91/B – Torino

Laboratorio
LA PENNA E L’ALGORITMO: STRUMENTI AI PER IL GIORNALISMO INVESTIGATIVO 

Introduce Vincenzo Frenda, giornalista e inviato speciale del Tg2 Rai, UsigRai
con Gabriele Cruciata, giornalista freelance, podcaster, formatore della Google News Initiative, vincitore Premio Roberto Morrione 2020

ORE 15.30 – 18.30 Crediti per giornalisti con iscrizione su www.formazionegiornalisti.it
Fabbrica Delle “e”, Corso Trapani 91/B – Torino

SOTTO LA SUPERFICIE: LE INCHIESTE DEL PREMIO ROBERTO MORRIONE

• FINO A UN CERTO PUNTO
  di Jamil El Sadi, Dalia Ismail e Dario Morgante;
  tutor Sara Manisera, giornalista, autrice e regista
• LA GRANDE SETE
  di Isaia Montelione, Enrica Muraglie e Federica Scannavacca;
  tutor Roberto Persia, giornalista Report Rai, vincitore Premio Roberto Morrione 2018
• STUDENTI SENZA CASA
  di Jessica Perra e Davide Traglia;
  tutor Udo Gümpel, giornalista, documentarista investigativo, corrispondente dall’Italia e dal Vaticano per il gruppo europeo RTL
• HASTA EL FINAL
  di Edoardo Anziano, Gabriele Ciraolo e Giovanni Soini
  tutor Antonella Serrecchia, giornalista, podcaster, finalista Premio Roberto Morrione 2017

tutor tecnici
Francesco Cavalli, ceo Gruppo Icaro, tutor audio video
Pietro Ferri, supervisore musicale Direzione Comunicazione Area Creativa Rai, tutor musicale
Giulio Vasaturo, avvocato e criminologo, tutor legale

conducono
Elisa Marincola, giornalista, portavoce Articolo 21
Ludovico Tallarita, giornalista, vincitore Premio Roberto Morrione 2019

ORE 18.30 – 19.30 Interpretariato LIS
Fabbrica Delle “e”, Corso Trapani 91/B – Torino

LA FORZA DELLE PAROLE GENTILI: INFORMAZIONE, RADIO E IMPEGNO CIVILE
con
Massimo Cirri, psicologo, giornalista radiofonico
Stefano Lamorgese, giornalista Report Rai 3, vicepresidente Amici di Roberto Morrione ETS

ORE 21 – 23.30 Interpretariato LIS
Fabbrica Delle “e”, Corso Trapani 91/B – Torino
IN DIRETTA ANCHE SU WWW.PREMIOROBERTOMORRIONE.IT

SERATA DI PREMIAZIONE

• PREMIO ROBERTO MORRIONE
• PREMIO RICCARDO LAGANÀ
• PREMIO BAFFO ROSSO
• TESTIMONE DEL PREMIO ROBERTO MORRIONE
• PREMIO LIBERA GIOVANI

con i finalisti/e della 15ª edizione:
Edoardo Anziano, Gabriele Ciraolo, Jamil El Sadi, Dalia Ismail, Isaia Montelione, Dario Morgante, Enrica Muraglie, Jessica Perra, Federica Scannavacca, Giovanni Soini, Davide Traglia

il team vincitore della 3ª edizione Premio Laganà:
Natalie Sclippa, Paolo Valenti

tutor
Davide Demichelis, Udo Gümpel, Sara Manisera, Roberto Persia, Antonella Serrecchia

Ospiti d’Onore e Consegna Premi Speciali
– Testimone del Premio Roberto Morrione a Paola Caridi
– Consegna del Premio Baffo Rosso a Massimo Cirri

Con
Paola Barretta, portavoce ass. Carta di Roma e ricercatrice Osservatorio di Pavia
Carlo Bartoli, presidente Consiglio Nazionale Ordine dei Giornalisti
Giovanni Celsi, presidente ass. Amici di Roberto Morrione
Don Luigi Ciotti, presidente Fondazione Gruppo Abele e co-presidente Libera
Vittorio Di Trapani, presidente FNSI
Mara Filippi Morrione, portavoce Premio Roberto Morrione
Giuseppe Giulietti, presidente giuria Premio Roberto Morrione
Roberto Natale, Consiglio di Amministrazione RAI
Valentina Sandroni, co-referente Libera Piemonte
Andrea Sbaffi, membro Tavola Valdese
Alessandra Solarino, giornalista, responsabile approfondimenti e inchieste Rai News 24
Stefano Tallia, presidente ODG Piemonte

Performance live di Lotta, musicista e attivista climatica
Vignette di Mauro Biani

Conduce
Giulia Bosetti, giornalista investigativa Rai

La motivazione -riporta una nota dell’Ufficio Stampa della RAI- sottolinea come «la capacità operosa, intelligente e onesta possa raggiungere traguardi di prestigio», riconoscendo nel Direttore di Rai Documentari una figura che ha saputo affermare e consolidare il valore del linguaggio documentaristico nel panorama audiovisivo italiano. Insomma, un protagonista-chiave della storia della RAI di questi anni.

La cerimonia di premiazione si è tenuta sabato scorso 24 ottobre presso il Salone delle Colonne dell’EUR, a Roma.

CHI E’ LUIGI DEL PLAVIGNANO?

Nato a Roma nel 1965, viene assunto con selezione per tecnici nel 1989 presso il Supporto Tecnico Rai e collabora alla progettazione degli impianti dei dodici stadi per il Campionato Mondiale di Calcio del 1990.

Nel 1992 viene assegnato presso il Centro di Produzione della Sede Regionale per il Lazio ed inquadrato nell’ambito della Struttura Riprese TV – Riprese Esterne – Mezzi pesanti e partecipa a innumerevoli Grandi Eventi nazionali e internazionali anche in qualità di referente per Reti e TG.

Nel 1999 svolge la sua attività alla Divisione TV Canale 1 e 2 di RAI2 e nel 2003 in qualità di programmista regista.

In tale veste opera all’interno dell’area “Approfondimenti d’informazione e Rubriche” in qualità di produttore esecutivo acquisendo esperienza e competenza nei programmi di genere informativo.

Nell’ambito della stessa Rete gli vengono affidati progetti televisivi relativi all’intrattenimento di prima e seconda serata, nonché programmi facenti capo al polo produttivo di Milano, come ad esempio “Quelli che il calcio”.

Per l’attività svolta nell’ambito dell’unità organizzativa “Intrattenimento” della Direzione RAI2, viene nominato dirigente.

Nel 2016 è assegnato alla Direzione Rai Gold in qualità di responsabile dell’area di staff “Pianificazione e Supporto”.

Dal 2018 al 2022 è distaccato presso la Società Rai Pubblicità in qualità di responsabile dell’area “Brand Integration” per la produzione di formati pubblicitari, branded content e progetti crossmediali.

Nel 2022 rientra in Azienda nell’ambito della Direzione Comunicazione in qualità di responsabile di “Media Partnership, Patrocini, Relazioni Esterne e Cerimoniale” e successivamente, sempre nell’ambito della medesima direzione, è responsabile dell’unità organizzativa “Cerimoniale e Relazioni Esterne”.

Nel 2023 è assegnato alla Direzione Documentari con l’incarico di responsabile dell’unità organizzativa “Pianificazione Economica e Mezzi”.

Da agosto 2023, sempre nell’ambito della Direzione Documentari, ferma restando la responsabilità dell’unità organizzativa “Pianificazione Economica e Mezzi”, gli viene assegnato l’incarico di Vice Direttore Vicario.

Da ottobre 2023 a marzo 2024, inoltre gli fa interinalmente capo la responsabilità dell’area “Supporto Amministrativo e Normativo”.

A marzo 2025 viene nominato Direttore della Direzione Documentari nell’ambito della Direzione Coordinamento Generi. Oggi questo Premio alla Carriera suggella uno stile e un impegno di altissimo valore professionale per il direttore di RAI Documentari e a cui vanno gli auguri di tutti noi di RAI Senior.

Nella domanda di partecipazione si dovrà indicare la Sede per la quale si intende concorrere. Non è ammessa più di una candidatura. Le risorse individuate saranno assegnate, sulla base delle esigenze produttive dell’Azienda, nella Sede prescelta in fase di adesione all’iniziativa.Il sistema informatico non accetterà domande dopo le ore 12.00 del giorno 9 novembre 2026.
Per evitare un’eccessiva concentrazione degli accessi all’applicazione a ridosso della scadenza del termine, si consiglia di presentare la domanda con qualche ora di anticipo, tenuto anche conto del tempo necessario per completare l’iter di registrazione propedeutico alla candidatura. Si informa inoltre che non potrà essere fornita assistenza tecnica nelle 24 ore precedenti la
scadenza del presente avviso.

DESCRIZIONE DELLE ATTIVITÀ

Il tecnico della produzione:

• è incaricato della realizzazione, installazione e manutenzione di tutti gli impianti e apparecchiature anche tecnologicamente innovativi (apparati di registrazione, ripresa e trasmissione in standard digitale, sistemi di governo informatizzati, apparati telematici di collegamento a reti e sistemi di reti, etc.) nella disponibilità dell’Azienda, della regolazione e dell’esercizio di apparati e apparecchiature tecniche e del montaggio di prodotti, operando direttamente alla realizzazione di produzioni radio televisive e ad ogni altro contributo telematico originale/derivato (es. internet) e, collaborando, in fase di impostazione dei programmi, oltreché sulla scelta e sull’impiego dei mezzi, anche per gli aspetti artistici delle produzioni stesse;
• provvede, inoltre, all’esercizio tecnico della trasmissione, come responsabile della qualità tecnica del prodotto per la fase del processo produttivo di competenza svolgendo anche tutte le attività strumentali che si rendano necessarie sia in interno che in esterno;
• provvede a tutte le operazioni relative alla realizzazione e messa in onda di produzioni televisive non complesse e/o di produzioni radiofoniche e/o di ogni altro contributo telematico originale/derivato (es. internet) ed effettua la messa a punto delle telecamere ed il loro posizionamento.

REQUISITI DI AMMISSIONE

• Età compresa tra i 18 e i 29 anni e 364 giorni
• Diploma quinquennale di Scuola secondaria di secondo grado:
  – Istituto Tecnico Industriale – previgente ordinamento
  – Istituto Tecnico settore Tecnologico 
  – Istituto Professionale settore Industria e Artigianato – previgente ordinamento 
  – Istituto Professionale – Manutenzione e assistenza tecnica 
  – Istituto Professionale – Industria e artigianato per il made in Italy 
  – Istituto Professionale – Servizi culturali e di spettacolo 
  – Liceo Scientifico 
  – Liceo Artistico – Indirizzo Audiovisivo e Multimediale
• Patente di guida automobilistica cat. “B”

I suddetti requisiti e titoli hanno carattere essenziale e obbligatorio e devono essere posseduti alla data di scadenza del presente annuncio. L’assenza anche di uno solo dei requisiti obbligatori rende la candidatura inammissibile e impedisce l’accesso alla prima fase della procedura. Inoltre, in applicazione delle previsioni di cui all’art. 44, comma 1, D.Lgs n. 81/2015, che consentono la sottoscrizione del contratto di apprendistato professionalizzante per i giovani che non abbiano compiuto il 30esimo anno di vita, il possesso del requisito anagrafico sarà verificato in ciascuna fase dell’iter selettivo e dovrà permanere per l’intera durata della procedura, fino alla data dell’eventuale assunzione. L’accertamento, in qualsiasi momento, della mancanza o della perdita di uno dei requisiti obbligatori comporterà l’esclusione dalla selezione.

Sono ammesse all’iter selettivo le persone in possesso della cittadinanza italiana, della cittadinanza di uno Stato membro dell’Unione Europea o di un Paese non appartenente all’Unione Europea, purché regolarmente soggiornanti in Italia.

NON PUOI CANDIDARTI SE

• sei stato/a licenziato/a dalla Rai Radiotelevisione Italiana S.p.A. o da un’altra Società del Gruppo per giusta causa o per giustificato motivo soggettivo;
• hai già svolto un periodo di lavoro continuativo o frazionato presso altro datore di lavoro in mansioni corrispondenti alla qualifica oggetto del presente Avviso di Selezione per un periodo superiore a 18 mesi; 
• risulti già alle dipendenze della Rai o di altra Società del Gruppo in forza di un rapporto di lavoro subordinato a tempo indeterminato, anche di apprendistato, in corso di esecuzione al momento della data di scadenza del presente avviso, o che sia instaurato, mediante sottoscrizione del contratto di assunzione, durante il periodo di svolgimento della selezione, ovvero di validità della graduatoria;
• hai già stipulato con Rai o con altre Società del Gruppo uno o più contratti di lavoro subordinato, anche a termine, per lo svolgimento delle mansioni oggetto del presente Avviso di Selezione, al livello contrattuale 5 o superiore, a prescindere dalla durata, oppure ad un livello contrattuale inferiore al 5 ove il periodo complessivo di impegno sia stato superiore a 18 mesi.

DOMANDA DI AMMISSIONE

La domanda di partecipazione all’iniziativa dovrà essere inoltrata entro e non oltre le ore 12:00 del giorno 09/11/2026.

Alla domanda di ammissione on line dovranno essere allegati:

• un curriculum vitae aggiornato con fotografia (in formato .pdf), nella sezione “Esperienza lavorativa”;
• copia del Diploma quinquennale di Scuola Secondaria di secondo grado richiesto al punto 1.B con indicazione della votazione (in formato .pdf), ovvero certificazione rilasciata dall’istituto scolastico o dall’ente competente, oppure dichiarazione sostitutiva resa ai sensi della normativa vigente. In caso di assunzione, l’interessato/a sarà tenuto/a a produrre, su richiesta, idonea documentazione comprovante il possesso del titolo dichiarato. Ai fini dell’ammissione alla selezione, il titolo dovrà essere obbligatoriamente dichiarato nella prima sezione della parte dedicata alla formazione, riservata al diploma, nella quale dovrà essere caricata anche la relativa documentazione;
• copia di patente automobilistica in corso di validità cat. “B” (in formato .pdf); non sarà considerata valida l’iscrizione al corso di guida o il possesso del foglio rosa;

solo se dichiarato nella domanda di ammissione:

• copia degli attestati di partecipazione e/o dei certificati relativi a corsi di formazione in ambito Produzione Audiovisiva e/o l’estratto degli esami sostenuti nell’ambito di percorsi accademici coerenti, con indicazione delle ore (in formato.pdf); tali attività, concluse entro la scadenza dell’Avviso, dovranno essere inserite nella sezione “Formazione”, selezionando “Aggiungi titolo di studio” e poi “Corso di formazione/specializzazione”; il solo inserimento del titolo di studio in altre sezioni non ne consentirà la valorizzazione automatica. Ai fini del calcolo, 1 CFU equivale a 25 ore;
• per i cittadini e le cittadine di un Paese non aderente all’Unione Europea, una copia del titolo di soggiorno in corso di validità che li abiliti allo svolgimento dell’attività lavorativa, nonché documentazione atta a comprovare la disponibilità di una adeguata sistemazione alloggiativa (in formato .pdf);
• per coloro che avessero conseguito il titolo di studio all’estero è necessario allegare tutta la documentazione disponibile relativa al titolo conseguito (in formato .pdf). Nelle successive fasi della procedura selettiva sarà richiesta la produzione di idonea documentazione attestante il riconoscimento del titolo nell’ordinamento italiano, quale la certificazione di equipollenza o equivalenza, la Dichiarazione di valore, il Diploma Supplement, l’attestazione rilasciata da un centro ENIC-NARIC, ovvero altra documentazione rilasciata dalle autorità competenti.
• file:///C:/Users/pinuc/Downloads/1792484541958_Avviso%20Selezione%20Tecnici%20della%20Produzione%202026.pdf
• A seguire l’elenco delle Sedi e il dettaglio del relativo fabbisogno d’organico:
• SEDE N. POSIZIONI
• ROMA 12
• MILANO 8
• NAPOLI 2
• TORINO 3
• BARI 1
• BOLOGNA 2
• CAGLIARI 1
• CATANIA 1
• PERUGIA 1
• TRENTO 1
• TRIESTE 2

Dalle prime trasmissioni radiofoniche alle immagini che hanno fatto la storia della televisione, il patrimonio documentario del Servizio pubblico custodisce la memoria del Paese. La riqualificazione di viale Mazzini riapre una questione cruciale: come conservare, organizzare e rendere accessibile questa eredità alle generazioni future. C’è una parte della storia italiana che non si trova soltanto nei libri, nei giornali o nei documenti ufficiali. È custodita nelle voci della radio, nelle immagini della televisione, nei servizi giornalistici, nei programmi culturali e nei materiali che, giorno dopo giorno, hanno accompagnato la vita del Paese. È la memoria della Rai, un patrimonio documentario di straordinario valore storico e culturale, la cui conservazione pone oggi nuove sfide in vista della riqualificazione della sede di viale Mazzini, a Roma.

A questo tema è dedicato l’elaborato di Giovanni Corso Pepe, intitolato La riorganizzazione dei complessi archivistici e bibliografici della Rai in occasione della riqualificazione della sede di viale Mazzini, un lavoro affronta una questione che va ben oltre il semplice trasferimento di libri, documenti e materiali audiovisivi e che pone un interrogativo di grande interesse generale: come si fa a garantire che un patrimonio così articolato continui a essere integro, consultabile e capace di raccontare la storia del Paese, anche quando cambiano gli spazi destinati a conservarlo?

Qui di seguito vi proponiamo dunque il testo integrale di questo saggio che affronta un tema di grande suggestione professionale e di grande attualità cuturale e di cui siamo grati al dr. Giovanni Corso Pepe. (Pino Nano)

Giovanni Corso Pepe

Introduzione

Tra i patrimoni archivistici italiani, quello della Rai-Radiotelevisione Italiana rappresenta uno dei complessi documentari più ricchi e articolati, sia per la consistenza, sia per la varietà delle tipologie documentarie conservate. Nato con l’avvio delle trasmissioni radiofoniche nel 1924 e progressivamente ampliatosi con l’introduzione di quelle televisive nel 1954, l’archivio Rai custodisce non soltanto documentazione amministrativa e cartacea, ma soprattutto un patrimonio audiovisivo di eccezionale valore storico, culturale e documentario.

Le raccolte delle Teche Rai costituiscono una vasta banca dati di immagini e suoni che documenta oltre un secolo di storia italiana e internazionale, offrendo una testimonianza unica dell’evoluzione della società, della politica, della cultura, dello spettacolo, dello sport e della vita quotidiana. La rilevanza di questo patrimonio è stata riconosciuta anche in ambito internazionale, tanto che l’Unesco ha inserito le Teche Rai nel Registro della Memoria d’Italia, riconoscendone l’elevato valore storico e culturale.

I recenti interventi di riqualificazione della sede storica di viale Mazzini, a Roma, comportano tuttavia la necessità di trasferire una parte significativa di questo complesso archivistico e della Biblioteca “Paolo Giuntella” presso una nuova sede. Tale circostanza offre l’opportunità di riflettere su una delle fasi più delicate della vita di un archivio: il suo trasferimento.

Lo spostamento di un archivio non costituisce infatti una mera operazione logistica, bensì un processo complesso che coinvolge aspetti archivistici, conservativi, organizzativi e normativi.

Ogni fase della movimentazione deve essere pianificata con estrema attenzione, poiché un trasferimento non adeguatamente progettato può compromettere l’integrità fisica della documentazione, alterarne l’ordinamento e, nei casi più gravi, mettere a rischio il vincolo archivistico che lega i documenti tra loro e con il soggetto produttore.

Come evidenziato dalla dottrina archivistica italiana, e in particolare dalle riflessioni di Giorgio Cencetti, l’archivio deve essere considerato un complesso organico formatosi spontaneamente nel corso dell’attività del soggetto produttore. La sua identità non deriva esclusivamente dai singoli documenti, ma soprattutto dalle relazioni che essi instaurano reciprocamente all’interno del fondo. Il cosiddetto vincolo archivistico rappresenta pertanto il principio fondamentale da preservare durante qualsiasi intervento di movimentazione, affinché il trasferimento non determini una perdita di contesto, di significato e di valore informativo.

Il presente lavoro intende quindi analizzare le problematiche archivistiche connesse al trasferimento di un grande complesso documentario, prendendo come caso di studio l’Archivio Rai e la Biblioteca “Paolo Giuntella”. Attraverso il confronto tra i principi della disciplina archivistica, la normativa vigente e il caso concreto, l’obiettivo è mettere in evidenza come il trasferimento rappresenti un momento particolarmente critico nella vita di un archivio, nel quale il ruolo dell’archivista assume una funzione centrale per garantire la salvaguardia del patrimonio documentario, la conservazione del vincolo archivistico e la continuità della memoria istituzionale.

Breve storia dell’archivio di Viale Mazzini e della Biblioteca “Paolo Giuntella”

La Biblioteca centrale della Rai nasce alla fine degli anni Quaranta come struttura di supporto alla produzione radiofonica e, successivamente anche di quella televisiva dell’azienda. La sua istituzione risponde all’esigenza di mettere a disposizione di autori, giornalisti e redazioni un patrimonio bibliografico specialistico in grado di sostenere la preparazione e l’approfondimento dei programmi di Servizio Pubblico.

Nel corso della sua storia la biblioteca ha seguito l’evoluzione organizzativa della Rai. Inizialmente collocata nella sede di via delle Botteghe Oscure, fu trasferita nel 1952 presso il Palazzo Hotel de Russie, in via del Babuino, allora sede della Direzione generale. Nel 1966 trovò la sua collocazione definitiva nel nuovo complesso di viale Mazzini 14, progettato dall’architetto Francesco Berarducci, che concepì la biblioteca come uno dei fulcri culturali dell’edificio, destinato alla ricerca, alla documentazione e alla progettazione editoriale.

Dal 15 luglio 2008 la biblioteca è intitolata a Paolo Giuntella, giornalista del Tg1 e scrittore, per decisione del Consiglio di amministrazione della Rai, quale riconoscimento del suo contributo alla cultura e all’informazione del Servizio Pubblico.

Oggi la Biblioteca “Paolo Giuntella” rappresenta uno dei principali centri documentari specializzati nel settore della comunicazione e dei media in Italia. Il patrimonio bibliografico comprende oltre 80.000 volumi e circa 600 periodici, costituendo un fondamentale strumento di supporto per la realizzazione dei programmi radiofonici e televisivi e, al tempo stesso, una significativa risorsa per studiosi e ricercatori. Accanto alle informazioni sulla biblioteca, quelle rese pubbliche dalla Rai in merito al progetto di riorganizzazione del patrimonio documentario consentono di comprendere la portata dell’intervento previsto.

Il sistema informativo delle Teche Rai, basato sul Catalogo Multimediale, costituisce infatti una delle più vaste infrastrutture documentarie del panorama audiovisivo nazionale. Attualmente esso gestisce le descrizioni di circa 75 milioni di documenti, corrispondenti a oltre 1,3 milioni di ore di produzioni televisive, 1,5 milioni di ore di registrazioni radiofoniche, decine di migliaia di fotografie, copioni, documenti iconografici e materiali bibliografici, oltre a un consistente patrimonio musicale, cinematografico e teatrale.

Il progetto attualmente in atto di riqualificazione della sede di viale Mazzini rappresenta l’occasione per ripensare complessivamente le modalità di conservazione e valorizzazione del patrimonio documentario della Rai. In questa prospettiva, la realizzazione di una Bibliomediateca potrebbe costituire un’importante evoluzione del tradizionale modello di biblioteca aziendale, favorendo l’integrazione tra patrimonio librario, fotografico e audiovisivo all’interno di un unico spazio dedicato alla ricerca, alla consultazione e alla diffusione della conoscenza.

Un simile modello consentirebbe inoltre di rafforzare il dialogo tra le diverse tipologie documentarie e di promuovere una fruizione più ampia del patrimonio culturale custodito dalla Rai, non solo a beneficio dei professionisti dell’azienda, ma anche della comunità scientifica e del pubblico interessato.

In questa prospettiva, il processo di riqualificazione di viale Mazzini può essere interpretato come un’opportunità per ridefinire il ruolo dell’archivio e della biblioteca nell’era digitale, ponendo al centro non soltanto la conservazione dei materiali, ma anche la loro valorizzazione, l’accessibilità e la trasmissione della memoria collettiva.

La futura Bibliomediateca non si configura infatti come un semplice deposito documentario, ma come un progetto di valorizzazione del patrimonio archivistico e bibliografico della Rai, finalizzato ad ampliare la fruizione pubblica di materiali che fino oggi erano prevalentemente destinati a uso interno dell’azienda o alla consultazione da parte di studiosi autorizzati⁹. In questa prospettiva, il trasferimento può essere interpretato non soltanto come una necessità logistica conseguente ai lavori di riqualificazione della sede storica, ma anche come un’occasione per ripensare il ruolo dell’archivio contemporaneo, sempre più orientato alla conservazione, alla digitalizzazione e alla diffusione della memoria collettiva.

Criticità e problemi di uno spostamento

L’immagine dell’archivio come organismo vivente risulta particolarmente efficace per comprendere la delicatezza di tali operazioni di spostamento. Così come non sarebbe possibile smembrare un organismo e ricomporlo arbitrariamente senza comprometterne il funzionamento, allo stesso modo un archivio non può essere disassemblato e ricollocato senza rispettarne la struttura originaria, le relazioni interne e l’ordinamento sedimentatosi nel tempo. Per questo motivo, il trasferimento dell’archivio Rai richiede una preventiva attività di censimento, inventariazione, imballaggio, movimentazione controllata e successiva verifica della corretta ricollocazione della documentazione, adottando procedure che garantiscano sia la tutela materiale dei documenti sia la continuità del servizio archivistico.

Oltre agli aspetti tecnico-conservativi, il trasferimento dell’archivio Rai è inoltre disciplinato da una precisa normativa. Lo spostamento, anche temporaneo, di beni archivistici e bibliografici sottoposti a tutela è regolato dall’art. 21, comma 2, del Decreto legislativo 22 gennaio 2004, n. 42, come modificato dalla Legge 14 marzo 2026, n. 40. La normativa prevede che tali operazioni siano preventivamente autorizzate dalla competente Soprintendenza archivistica e bibliografica, la quale verifica che le modalità di movimentazione e le caratteristiche della nuova sede garantiscano adeguati livelli di sicurezza, conservazione e accessibilità del patrimonio documentario.

Accanto alle problematiche di natura archivistica si collocano quelle relative alla conservazione preventiva.

La movimentazione di un patrimonio costituito da decine di migliaia di volumi e da materiali audiovisivi spesso unici comporta inevitabilmente un aumento del rischio di deterioramento, smarrimento o danneggiamento. Per questa ragione le operazioni di trasporto devono essere accompagnate da specifiche misure di tutela, comprendenti adeguati sistemi di imballaggio, il controllo delle condizioni ambientali e un costante monitoraggio delle fasi di trasferimento. Tali esigenze risultano particolarmente rilevanti nel caso dei supporti magnetici e fotografici, caratterizzati da una maggiore fragilità rispetto ai tradizionali materiali librari.

Un eventuale trasferimento delle collezioni rende quindi necessario individuare modalità organizzative che consentano di limitare le interruzioni del servizio e di garantire, per quanto possibile, la consultazione del patrimonio durante le fasi di riallestimento. Analogamente, anche il Catalogo Multimediale, che costituisce il principale sistema di accesso alle risorse documentarie delle Teche Rai, richiede un costante aggiornamento affinché la ricollocazione fisica dei materiali corrisponda sempre alle informazioni disponibili nei sistemi informatici di gestione.

Le difficoltà organizzative sono inoltre strettamente connesse alla necessità di coordinare competenze differenti.

Archivisti, bibliotecari, conservatori, restauratori, tecnici informatici e personale specializzato nella gestione dei materiali audiovisivi sono chiamati a collaborare in modo integrato, affinché il trasferimento non si riduca a una semplice operazione logistica, ma rappresenti un processo di riorganizzazione dell’intero sistema documentario.

La complessità del patrimonio Rai rende infatti indispensabile una pianificazione accurata delle attività, dalla ricognizione preliminare delle collezioni fino al loro ricollocamento e alla verifica finale della corretta corrispondenza tra documentazione fisica e descrizione catalografica.

Analizzata questa criticità, il trasferimento può però essere interpretato anche come un’opportunità di innovazione.

La realizzazione di nuovi spazi dedicati alla conservazione e alla consultazione potrebbe infatti favorire una più stretta integrazione tra biblioteca, archivio e mediateca, superando la tradizionale separazione tra le diverse tipologie documentarie. In tale prospettiva, la concentrazione delle risorse in un unico polo consentirebbe di sviluppare percorsi di ricerca maggiormente interdisciplinari, valorizzando le relazioni esistenti tra fonti bibliografiche, documentazione audiovisiva e materiali iconografici.

Si vuole a questo punto precisare che non vi è un’intenzione dichiarata di voler accentrare tutto l’archivio audiovisivo al polo del Nuovo Salario già esistente. Parallelamente, il trasferimento potrebbe rappresentare l’occasione per potenziare i processi di digitalizzazione e di conservazione digitale, oggi considerati elementi imprescindibili per garantire la tutela e la fruizione del patrimonio culturale nel lungo periodo.

Le istituzioni documentarie non sono più concepite esclusivamente come luoghi destinati alla conservazione della memoria, ma assumono sempre più la funzione di centri di produzione e diffusione della conoscenza, aperti alla consultazione, alla ricerca e alla valorizzazione culturale. In questo senso, un progetto di riqualificazione può costituire non soltanto una risposta a esigenze di carattere logistico e organizzativo, ma anche una possibilità di ripensare le modalità di accesso al patrimonio documentario, favorendone una più ampia fruizione da parte della comunità scientifica e del pubblico, nel rispetto delle esigenze di tutela e conservazione che caratterizzano beni di tale rilevanza storica e culturale.

Infine, in occasione del trasferimento di un archivio può rendersi opportuna una revisione preliminare della documentazione, finalizzata a verificare lo stato delle serie archivistiche, la corretta descrizione dei materiali e l’eventuale presenza di documentazione suscettibile di scarto. Tale attività, tuttavia, non rappresenta una conseguenza automatica del trasferimento, ma costituisce un procedimento autonomo disciplinato dalla normativa archivistica e subordinato ai principi della selezione documentaria¹⁵. Lo scarto, infatti, può riguardare esclusivamente i documenti privi di interesse amministrativo e storico, secondo quanto previsto dai piani di conservazione e previa autorizzazione degli organi competenti nei casi stabiliti dalla legge.

Un archivio trasferito: nuova o vecchia vita?

Il trasferimento del patrimonio documentario della Biblioteca “Paolo Giuntella” e delle Teche Rai dovrebbe essere concepito come un progetto archivistico articolato in più fasi, piuttosto che come una semplice operazione logistica. Una preliminare attività di ricognizione consentirebbe infatti di verificare lo stato di conservazione delle collezioni, l’aggiornamento degli strumenti descrittivi e la corrispondenza tra la documentazione fisica e i sistemi informativi, individuando eventuali criticità prima dell’avvio della movimentazione, unita sempre a una comunicazione ed eventuale approvazione della soprintendenza responsabile.

Successivamente, le operazioni di imballaggio e trasporto dovrebbero essere pianificate nel rispetto dell’ordinamento delle serie archivistiche e delle collocazioni bibliografiche, adottando sistemi di identificazione univoci che consentano di ricostruire fedelmente la disposizione originaria della documentazione nella nuova sede. Parallelamente, il trasferimento rappresenterebbe anche un’occasione per verificare lo stato conservativo dei materiali e programmare eventuali interventi di manutenzione preventiva, particolarmente necessari nel caso dei supporti fotografici, magnetici e audiovisivi, maggiormente soggetti a fenomeni di degrado.

Qualora la nuova sede fosse destinata a ospitare temporaneamente il patrimonio documentario, essa potrebbe comunque rappresentare un’importante occasione di sperimentazione. L’integrazione tra biblioteca, archivio e mediateca consentirebbe infatti di sviluppare un sistema documentario maggiormente orientato alla ricerca interdisciplinare, mettendo in relazione libri, periodici, fotografie, documenti amministrativi e materiali audiovisivi attraverso strumenti di consultazione integrati e percorsi tematici dedicati alla storia del Servizio Pubblico radiotelevisivo.

In questa prospettiva potrebbero essere realizzate postazioni per la consultazione del Catalogo Multimediale, sale studio dedicate a ricercatori e studenti, percorsi espositivi temporanei, attività didattiche rivolte alle scuole e alle università e programmi di digitalizzazione on demand, finalizzati ad ampliare l’accessibilità del patrimonio documentario. Tali iniziative contribuirebbero a rafforzare la funzione culturale delle Teche Rai, trasformando il patrimonio archivistico e bibliografico in uno strumento di conoscenza aperto non soltanto ai professionisti dell’azienda, ma anche alla comunità scientifica e al pubblico.

Se da un lato, però, un nuovo polo documentario potrebbe garantire spazi progettati specificamente per la conservazione e la valorizzazione delle collezioni, dall’altro il complesso di viale Mazzini rappresenta un luogo fortemente identitario nella storia della Rai. In quest’ottica, un eventuale ritorno nella sede storica, una volta conclusi gli interventi di riqualificazione, potrebbe contribuire a preservare il legame tra patrimonio documentario e contesto istituzionale di produzione della documentazione, purché la sede riqualificata sia in grado di garantire adeguati standard conservativi, tecnologici e di accessibilità.

Diversamente, qualora il nuovo polo documentario offrisse condizioni significativamente migliori sotto questi profili, la permanenza in una sede diversa da quella di viale Mazzini potrebbe costituire una scelta coerente con le esigenze di tutela, unita alla valorizzazione e fruibilità del patrimonio documentario. La decisione finale sulla sede definitiva dell’archivio dovrebbe quindi fondarsi su un equilibrio tra memoria storica, funzionalità, conservazione e accessibilità, riconoscendo che il valore di un archivio non risiede soltanto nei documenti che conserva, ma anche nella capacità di renderli fruibili e significativi per le generazioni future.

Si pone ora una domanda: l’archivio trasferito è da considerarsi inalterato nel rispetto del vincolo archivistico o il cambio di sede influirà sulla sua storia e destinazione d’uso? D’altronde, non è il luogo fisico a determinare l’esistenza di un archivio, bensì il soggetto produttore e le funzioni che esso esercita.

Se quindi la Rai continua a essere un unico soggetto giuridico e amministrativo, il fatto che gli archivi correnti siano distribuiti tra le sedi di via Asiago e via Alessandro Severo, unite a quelle di via Teulada e il centro di produzione di Saxa Rubra, non dovrebbe comportare automaticamente la nascita di nuovi archivi, poiché confluiscono tutti nel medesimo archivio storico aziendale.

Se il nuovo polo documentario fosse concepito come sede dell’archivio di deposito e dell’archivio storico, sarebbe quindi naturale che, nel tempo, vi confluissero anche le carte prodotte dagli uffici oggi collocati nelle diverse sedi Rai. In questo caso non si costituirebbe un nuovo archivio in senso archivistico, ma si avrebbe una diversa organizzazione logistica delle diverse fasi del ciclo di vita dei documenti.

Qui il pensiero di Claudio Pavone è particolarmente utile. Egli sottolinea infatti che l’archivio riflette l’organizzazione e le funzioni dell’istituto produttore, ma non coincide semplicemente con la sua collocazione fisica. Se l’assetto organizzativo della Rai è cambiato e le funzioni sono distribuite tra più sedi, anche l’archivio corrente rifletterà questa nuova articolazione. Ciò non significa necessariamente che esistano archivi distinti, bensì che l’archivio Rai si presenterà come un sistema documentario più complesso, articolato in più punti di produzione, ma riconducibile al medesimo soggetto produttore.

Conclusioni

Il trasferimento di un archivio non può essere considerato come una semplice operazione di trasporto di documentazione da un edificio a un altro. Esso costituisce un momento particolarmente delicato nella vita del complesso documentario, durante il quale devono essere garantite contemporaneamente la tutela materiale dei documenti, la conservazione dell’ordinamento e la continuità delle relazioni che consentono di ricostruirne il contesto di produzione, oltre alla sua consultabilità. La movimentazione fisica, infatti, può modificare la collocazione dei documenti, ma non dovrebbe alterare la struttura logica e archivistica che li lega tra loro e al soggetto produttore. La tutela dell’ordine archivistico deve quindi accompagnare la tutela fisica dei documenti: un trasferimento può infatti concludersi senza perdite materiali, pur tuttavia producendo conseguenze negative qualora venga compromessa la possibilità di ricostruire la struttura organica originaria del complesso documentario.

Il caso dell’archivio Rai consente di osservare concretamente tali problematiche. L’attuale distribuzione delle funzioni tra più sedi induce a interrogarsi sull’evoluzione futura del sistema documentario e sulla funzione che potrebbe assumere un nuovo polo destinato alla conservazione e alla valorizzazione del patrimonio. Qualora tale struttura accogliesse progressivamente la documentazione di deposito e quella destinata alla conservazione permanente potrebbe configurarsi come un centro di riferimento per materiali prodotti in luoghi diversi, senza che la pluralità delle sedi comporti necessariamente la formazione di memorie documentarie separate.

In questa prospettiva, la Biblioteca “Paolo Giuntella”, il patrimonio audiovisivo e le altre componenti documentarie potrebbero trovare nel trasferimento non soltanto una fase di criticità, ma anche un’occasione per migliorare le condizioni di conservazione, aggiornare gli strumenti di ricerca e sviluppare forme più ampie di accesso e valorizzazione. L’eventuale integrazione tra biblioteca, archivio e mediateca dovrebbe tuttavia rispettare le specificità delle diverse tipologie documentarie, evitando che l’unificazione degli spazi si traduca in una perdita delle rispettive identità e metodologie di gestione.

Resta infine il problema del rapporto con la sede storica di viale Mazzini.

Il trasferimento non determina di per sé una perdita dell’identità archivistica del patrimonio. Tuttavia, il luogo nel quale una raccolta è stata conservata e utilizzata per decenni può acquisire un valore storico e simbolico. L’eventuale ritorno nella sede rinnovata o la permanenza in un nuovo polo dovrebbero pertanto essere valutati non sulla base di una contrapposizione tra tradizione e innovazione, ma considerando quale soluzione sia maggiormente capace di garantire tutela, continuità, accessibilità e valorizzazione. Il trasferimento, per quanto finora esposto rappresenta un momento nel quale l’archivio manifesta con particolare evidenza la propria natura dinamica. Conservare non significa immobilizzare i documenti in un determinato luogo, bensì assicurare la continuità delle relazioni che ne rendono possibile la comprensione attraverso i cambiamenti organizzativi, logistici e tecnologici. La vera sfida del trasferimento di un archivio, come nel caso Rai, consiste quindi nel fare in modo che il cambiamento della collocazione fisica non determini una perdita di contesto, ma diventi, attraverso una corretta pianificazione archivistica, una nuova fase consapevole della storia dell’archivio, allo stesso tempo proiettata più possibile verso il futuro.

(Dr. Giovanni Corso Pepe)

Lo speciale ricostruisce il percorso professionale e artistico di Rispoli (nato a Reggio Calabria nel 1932), dagli esordi come radiocronista sino ai programmi televisivi e alla dirigenza Rai. Qui di seguito il profilo scritto per noi da Andrea Doria.

di Andrea Doria

Il 26 ottobre 2016 ci lasciava Luciano Rispoli, uno dei protagonisti più significativi della storia della radio e della televisione italiana. A dieci anni dalla sua scomparsa, il suo ricordo è ancora vivo in quanti hanno avuto il privilegio di lavorare con lui e nei milioni di telespettatori che ne hanno apprezzato l’eleganza, la competenza e quello stile inconfondibile che lo rendeva immediatamente riconoscibile.La sua prima rubrica è “La radio per le scuole” seguita dai programmi “Il Buttafuori”, “Il vostro juke box”, “Radiostop”, “La Corrida: dilettanti allo sbaraglio” e, soprattutto, “Bandiera gialla” del 1965, che vede la conduzione di Arbore e Boncompagni. La trasmissione farà epoca e contribuirà a modificare costumi e cultura, influendo sul linguaggio con la diffusione del termine “beat”, prima sconosciuto in Italia. Seguono “Gran varietà” che va in onda per oltre 600 puntate, tutte le domeniche mattina su Radio 2 dal 1966 al 1979 condotta da Renato Rascel e Delia Scala. Sempre di Rispoli è un altro programma storico che per primo introduce la presenza del pubblico in diretta radiofonica: “Chiamate Roma 3131”. Nel 1975 Rispoli inventa il primo talk show domenicale, “L’ospite delle due” in onda su Rai1.

Entrato in Rai nel 1954 come radiocronista per le radiosquadre, Rispoli seppe costruire una carriera straordinaria, dimostrando di possedere non soltanto il talento del conduttore, ma anche la sensibilità dell’autore, l’intuito dell’ideatore e la capacità del dirigente. Dalla radio, con trasmissioni che restano nella Storia come “Bandiera gialla”, “Gran varietà” e “Chiamate Roma 3131”, alla televisione, contribuì a rinnovare il linguaggio della comunicazione, dando spazio alle idee, alle persone e ai nuovi talenti.
Un capitolo particolarmente significativo della sua attività fu l’incarico di direttore del Dipartimento Scuola Educazione ricoperto dal 1977 al 1986. Un ruolo che testimonia quanto fosse profondo il suo legame con la missione culturale ed educativa del servizio pubblico. Per Luciano Rispoli, infatti, la televisione non doveva soltanto intrattenere: doveva anche informare, incuriosire, insegnare e offrire a tutti l’opportunità di conoscere qualcosa in più.

E proprio in questa idea di televisione trova il suo posto speciale “Parola mia”.
Andato in onda sulla Rete Uno dal 1985 al 1988 dagli studi Rai di Torino, il programma è rimasto nella memoria collettiva come una delle più felici intuizioni della televisione italiana. Con la partecipazione del linguista Gian Luigi Beccaria e di Anna Carlucci, Rispoli riuscì in un’impresa tutt’altro che semplice: utilizzare la lingua italiana per farne un gioco avvincente ed attuale, utilizzando i titoli dei quotidiani, i modi di dire e le curiosità linguistiche.

In un’epoca in cui la televisione rappresentava un punto di riferimento fondamentale per la vita familiare, “Parola mia” dimostrò che anche la cultura poteva conquistare il grande pubblico in una fascia oraria pregiatissima, quella antecedente al Tg1 della 20, in cui, ancora oggi, la Rai è leader incontrastata.

Oggi, a dieci anni dalla sua scomparsa, noi di RaiSenior vogliamo ricordarlo non soltanto per ciò che ha realizzato, ma per ciò che ha rappresentato. Luciano Rispoli appartiene a quella generazione di professionisti che hanno contribuito a fare grande la Rai, costruendone giorno dopo giorno la Storia, con passione, competenza e senso di responsabilità. Il suo lavoro rimane parte di un patrimonio professionale e culturale che merita di essere custodito e trasmesso a chi verrà dopo di noi. (Andrea Doria)

Dalle prime trasmissioni radiofoniche alle immagini che hanno fatto la storia della televisione, il patrimonio documentario del Servizio pubblico custodisce la memoria del Paese. La riqualificazione di viale Mazzini riapre oggi una questione cruciale: come conservare, organizzare e rendere accessibile questa eredità alle generazioni future.

A questo tema è dedicato l’elaborato di Giovanni Corso Pepe, intitolato La riorganizzazione dei complessi archivistici e bibliografici della Rai in occasione della riqualificazione della sede di viale Mazzini. Il lavoro affronta una questione che va ben oltre il semplice trasferimento di libri, documenti e materiali audiovisivi: come garantire che un patrimonio così articolato continui a essere integro, consultabile e capace di raccontare la storia del Paese, anche quando cambiano gli spazi destinati a conservarlo?

C’è una parte della storia italiana che non si trova soltanto nei libri, nei giornali o nei documenti ufficiali. È custodita nelle voci della radio, nelle immagini della televisione, nei servizi giornalistici, nei programmi culturali e nei materiali che, giorno dopo giorno, hanno accompagnato la vita del Paese. È la memoria della Rai, un patrimonio documentario di straordinario valore storico e culturale, la cui conservazione pone oggi nuove sfide in vista della riqualificazione della sede di viale Mazzini, a Roma.

L’archivio Rai – scrive nel suo saggio Giovanni Corso Pepe– è cresciuto insieme alla storia della radiotelevisione italiana. Le sue origini risalgono all’avvio delle trasmissioni radiofoniche nel 1924, mentre l’introduzione della televisione, nel 1954, ha progressivamente ampliato la quantità e la varietà dei materiali conservati. Nel corso dei decenni, le raccolte si sono trasformate in una testimonianza preziosa dell’evoluzione politica, sociale, culturale ed economica dell’Italia, senza trascurare lo spettacolo, lo sport e la dimensione internazionale.

I numeri restituiscono la portata di questo patrimonio. Secondo i dati riportati nell’elaborato del giovane storico romano, il Catalogo Multimediale delle Teche Rai gestisce le descrizioni di circa 75 milioni di documenti, corrispondenti a oltre 1,3 milioni di ore di produzioni televisive e 1,5 milioni di ore di registrazioni radiofoniche. A questi materiali si aggiungono fotografie, copioni, documenti iconografici, risorse musicali, cinematografiche e teatrali, oltre alla documentazione bibliografica. Un insieme che rappresenta non soltanto una risorsa per la produzione radiotelevisiva, ma anche una fonte essenziale per ricercatori, studiosi e cittadini interessati a comprendere il passato attraverso le sue testimonianze dirette.

Accanto alle Teche, un ruolo significativo è svolto dalla Biblioteca centrale della Rai, intitolata dal 2008 a Paolo Giuntella, giornalista del Tg1 e scrittore. Nata alla fine degli anni Quaranta per sostenere il lavoro di autori, giornalisti e redazioni, la biblioteca ha seguito l’evoluzione dell’azienda, trasferendosi nel 1966 nella sede di viale Mazzini. Il suo patrimonio comprende oltre 80 mila volumi e circa 600 periodici: un patrimonio specialistico che contribuisce alla preparazione dei programmi e offre strumenti di approfondimento sulla storia della comunicazione e dei media.

La riqualificazione della sede storica pone ora il problema della riorganizzazione e del trasferimento di una parte significativa di queste raccolte. Un’operazione che, come sottolinea la tesina, non può essere affrontata esclusivamente con criteri logistici. Spostare un archivio significa intervenire su un sistema complesso, nel quale ogni documento conserva un legame con gli altri materiali e con l’attività che ne ha determinato la produzione.

È questo il principio del cosiddetto vincolo archivistico, uno degli elementi centrali della disciplina. Il valore di un archivio, infatti, non risiede soltanto nei singoli documenti, ma anche nelle relazioni che li collegano e permettono di ricostruirne il contesto originario. Separare o ricollocare materiali senza rispettarne l’ordinamento può compromettere la possibilità di comprenderli correttamente, anche quando nessun documento viene materialmente perduto.

Per questo motivo, il trasferimento richiede una pianificazione rigorosa: censimento delle raccolte, verifica degli strumenti di catalogazione, identificazione delle unità documentarie, imballaggio adeguato, trasporto controllato e controllo della corretta ricollocazione. Particolare attenzione deve essere riservata ai supporti fotografici e audiovisivi, soprattutto quelli magnetici, più esposti a fenomeni di deterioramento. A ogni fase deve corrispondere una procedura capace di garantire la sicurezza dei materiali e la continuità delle informazioni necessarie a ritrovarli.

È qui che emerge la centralità della figura dell’archivista. Lo racconta in maniera davvero magistrale tutto questo Giovanni Corso Pepe: “Lontano dall’immagine di un semplice custode di carte, questo professionista è chiamato a coniugare competenze storiche, tecniche e organizzative. Deve conoscere la struttura dei fondi, tutelare l’ordinamento documentario, collaborare con bibliotecari, conservatori, restauratori e tecnici informatici, verificando che la nuova collocazione fisica corrisponda alle informazioni presenti nei sistemi di gestione. Il suo compito è assicurare che il cambiamento degli spazi non si traduca in una perdita di memoria”.

Non solo questoLa movimentazione deve inoltre svolgersi nel rispetto delle disposizioni di tutela applicabili ai beni archivistici e bibliografici, con il coinvolgimento delle autorità competenti quando previsto. La conservazione -si legge nel saggio di Giovanni Crso Pepe– non può essere separata dalla responsabilità istituzionale: la salvaguardia di un patrimonio di tale rilevanza richiede procedure trasparenti, condizioni ambientali adeguate e un controllo costante delle operazioni.

Ma una fase delicata può trasformarsi anche in un’occasione di rinnovamento. La riorganizzazione degli spazi apre infatti la possibilità di ripensare il rapporto tra archivio, biblioteca e mediateca, favorendo una maggiore integrazione tra libri, periodici, fotografie e materiali audiovisivi. L’ipotesi di una Bibliomediateca potrebbe contribuire a sviluppare percorsi di ricerca interdisciplinari, sale di consultazione, attività didattiche e strumenti digitali capaci di rendere più accessibile un patrimonio finora destinato soprattutto alle esigenze interne dell’azienda e alla consultazione da parte di studiosi autorizzati.

La digitalizzazione, in questo scenario, per il giovane studioso romano- rappresenta uno strumento fondamentale, purché non venga considerata un sostituto della conservazione degli originali. Rendere disponibili le risorse attraverso cataloghi e piattaforme informatiche significa ampliare le possibilità di ricerca, ma richiede anche sistemi aggiornati, descrizioni accurate e una corrispondenza costante tra la posizione dei materiali e le informazioni digitali che li identificano. La tecnologia – sottolinea Giovanni Corso Pepe– può facilitare l’accesso alla memoria, a condizione che la memoria stessa sia organizzata e tutelata con metodo.

Resta aperta anche la questione del rapporto con viale Mazzini, luogo che per decenni ha rappresentato uno dei simboli istituzionali della Rai. Un eventuale ritorno delle raccolte nella sede rinnovata, oppure la loro permanenza in un nuovo polo documentario, dovrebbe essere valutato sulla base delle condizioni di conservazione, della funzionalità degli spazi e delle possibilità di consultazione. La sede storica possiede un valore identitario, ma è la capacità di proteggere e valorizzare i documenti a dover guidare le decisioni.

Giovanni Corso Pepe non ha nessun dubbio su questo: “Il trasferimento fisico, del resto, non determina automaticamente la nascita di un nuovo archivio. L’identità archivistica dipende soprattutto dal soggetto che produce i documenti e dalle funzioni a cui essi sono collegati, non dall’edificio in cui vengono conservati”. Anche un sistema distribuito tra più sedi può quindi continuare a essere riconducibile a un unico complesso documentario, purché siano mantenuti l’ordine, la tracciabilità e i legami tra le diverse componenti.

La riflessione proposta da Giovanni Corso Pepe conduce così a una conclusione che riguarda non soltanto la Rai, ma tutte le istituzioni chiamate a custodire la memoria collettiva. Conservare non significa immobilizzare i documenti in un luogo, bensì garantire che possano attraversare il tempo senza perdere il proprio significato. In un’epoca in cui le informazioni circolano sempre più velocemente e i supporti tecnologici cambiano con rapidità, la tutela degli archivi diventa una responsabilità culturale ancora più urgente.

Le immagini e le voci custodite dalla Rai non appartengono soltanto alla storia di un’azienda. Raccontano trasformazioni sociali, momenti cruciali della vita pubblica, linguaggi, abitudini e cambiamenti generazionali. Proteggerle significa preservare le fonti attraverso cui il Paese può interrogare il proprio passato e comprendere meglio il presente.

La vera sfida, dunque, non è soltanto trasferire un archivio da un edificio a un altro. È fare in modo che, durante questo passaggio, la memoria resti leggibile, accessibile e viva. Perché un archivio non è un deposito silenzioso- sottolinea nella sua analisi Giovanni Corso Pepe- ma è una risorsa che continua a parlare, a condizione che qualcuno sappia custodirla e renderla comprensibile.

di Roberto Croce

“In memoria di Franco è difficile riassumere in poche parole i 31 anni assieme in RAI e i 5 successivi da amici con tante cose da raccontarsi. Sono entrato in RAI nel 1990 e lui che ha qualche anno in più di me era già ben inserito nelle varie attività del CEA, in particolare era nel gruppo ‘Argo’ che seguiva i giornalisti nei grandi eventi per aiutarli nell’uso delle prime piattaforme informatiche. Io ero più di sala macchine ma essendo turnisti ci incrociavamo spesso con le rotazioni ed era sempre bello scambiare due chiacchiere in mensa o anche solo al caffè. Era simpatico, calmo, molto preciso sul lavoro, ogni attività eri certo che la portava a compimento. In 31 anni ambiti e mansioni cambiano ma siamo stati assieme turnisti fino al 2015.

Le nostre strade per un pochino si sono separate ma dal 2018 al 2021, fino alla sua pensione, con ruoli diversi siamo tornati a lavorare gomito a gomito e ci siamo trovati veramente bene, ci potevamo fidare l’un l’altro ad occhi chiusi sempre in un clima molto disteso, volendo divertente. Una volta in pensione ci scrivevamo spesso e nel periodo Natalizio ci trovavamo con altri colleghi per mangiarci una pizza e scambiarci gli auguri.

L’anno scorso non abbiamo già potuto incontrarci ma sembrava il suo, solo un acciacco temporaneo, purtroppo non era così. Sono andato a trovarlo a casa e ogni volta era sempre più debilitato e sofferente anche se manteneva una grandissima dignità e forza d’animo. L’ultima volta, a fine settembre, ricoverato in struttura gli ho portato i saluti dei tanti colleghi di Roma lui li ha voluti ricordare uno per uno con il filo di voce che gli rimaneva e con quel sorriso sornione, purtroppo nella circostanza malinconico.
Non ho frasi ad effetto per chiudere ma voglio portarmi come ricordo il suo sorriso.
Ciao Franco”.

La proiezione, ospitata nella Sala Petrassi dell’Auditorium Parco della Musica, ha riunito rappresentanti delle istituzioni, del mondo della cultura e dell’audiovisivo nel ricordo di uno dei più alti testimoni dell’impegno per la giustizia e della lotta alla criminalità mafiosa.

La presenza del Capo dello Stato -precisa una nota dell’ufficio stampa della RAI- “ha conferito particolare rilievo a un appuntamento dedicato all’eredità umana e civile di Rosario Livatino, il magistrato ucciso dalla Stidda il 21 settembre 1990, a trentasette anni. Il rigore nell’esercizio delle sue funzioni, l’indipendenza di giudizio e il rispetto della dignità di ogni persona ne fanno ancora oggi un riferimento per quanti operano al servizio della giustizia e della collettività”.

La presentazione dell’opera ha assunto un significato ancora più profondo a pochi giorni dalla proclamazione del beato Rosario Livatino a Patrono dei Magistrati italiani, sancita con decreto del 7 ottobre 2026 dal Dicastero per il Culto Divino e la Disciplina dei Sacramenti. Il riconoscimento rinnova l’attenzione sulla sua testimonianza di fede e sull’integrità con cui interpretò la professione, fino al sacrificio della vita.

“Siamo profondamente onorati che il Presidente della Repubblica, Sergio Mattarella, abbia voluto essere presente alla proiezione di Livatino – Il giudice e i suoi assassini, presentata in anteprima alla Festa del Cinema di Roma – ha sottolineato Maria Pia Ammirati, direttrice di Rai Fiction –. La sua partecipazione conferisce ulteriore valore a un’opera che interpreta pienamente la missione della Rai. La storia del giudice Livatino richiama principi essenziali della nostra vita democratica e testimonia il ruolo che il Servizio Pubblico è chiamato a svolgere: preservare la memoria, promuovere la cultura della legalità e offrire al pubblico storie capaci di rafforzare la consapevolezza civile del Paese”.

“La presenza del Presidente della Repubblica Sergio Mattarella ha dato all’anteprima un profondo significato civile e istituzionale – ha dichiarato la produttrice Federica Luna Vincenti –. Condividere questo lavoro alla Festa del Cinema di Roma rappresenta per noi il compimento di un impegno: restituire, attraverso il linguaggio della serialità, la dimensione umana della testimonianza di Rosario Livatino. Nell’uomo, nella sua fede, nei suoi affetti abbiamo cercato le radici di un rigore morale che ha unito l’esercizio della giustizia al rispetto della dignità di ogni persona. Con questa responsabilità abbiamo raccontato la sua vita, perché la memoria del suo sacrificio diventi conoscenza e coscienza civile. La mia gratitudine va al Presidente della Repubblica per aver onorato la serata, a Maria Pia Ammirati e a tutta la Rai per la fiducia con cui hanno accompagnato il progetto, e alla Festa del Cinema di Roma per averlo accolto”.

La miniserie- precisa ancora la nota dell’ufficio stampa della RAI- ripercorre gli ultimi due anni di vita del magistrato, interpretato da Giuseppe De Domenico, intrecciandone la vicenda con quella dei giovani stiddari destinati a diventare i suoi assassini, tra cui Tano, che ha il volto di Leonardo Maltese. Il racconto restituisce la complessità della Sicilia agrigentina di quegli anni e la determinazione di un uomo capace di colpire gli interessi economici del potere mafioso, conservando una profonda umanità verso le persone che era chiamato a giudicare.

Michele Placido si richiama alla tradizione del cinema civile di Francesco Rosi. Nell’intreccio fra dimensione spirituale e responsabilità professionale, il regista trova la chiave per raccontare Livatino: il coraggio, gli affetti, la riservatezza e il senso del dovere che ne orientò le scelte.

Accanto a Giuseppe De Domenico e Leonardo Maltese, un cast di attori straordinari tra cui Nino Frassica, Michela De Rossi, Ninni Bruschetta, Brenno Placido e Francesco Benigno. Ad arricchire il racconto, David Coco nel ruolo di Paolo Borsellino e Beniamino Marcone in quello di Giovanni Falcone, con Gaetano Aronica e con la partecipazione straordinaria di Michele Placido.

Scritta da Angelo Pasquini, Fidel Signorile e Michele Placido, Livatino – Il giudice e i suoi assassini è una coproduzione Rai Fiction – Goldenart Production – Rai Com, prodotta da Federica Luna Vincenti, realizzata con il contributo del Ministero della Cultura – Direzione Generale Cinema e audiovisivo, Regione Siciliana, Assessorato del Turismo, dello Sport e dello Spettacolo – Sicilia Film Commission. Composta da quattro episodi e trasmessa in due serate, la miniserie andrà in onda lunedì 9 e martedì 10 novembre in prima visione su Rai 1 e RaiPlay.

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“Uno dei miei maestri -scrive di lui Luciano Guelfi- al mio arrivo al Gr2 nel 1991, assieme a Paolo Francisci e Titino Fenu“. Una storia importante sul piano professionnale. In RAI era arrivato nel 1979, vicecaporedattore del gr2 e conduttore del giornale radio nel 1994 viene nominato vicedirettore della TGR ,la testata Giornalistica Regionale. “Francesco Saverio iniziò la sua attività giornalistica in Rai nel 1979 nella sede di Pescara- ricorda Lucio Valentini– con l’allora caporedattore Beppe Mori. Grande professionista,magnifico collega. Ho avuto la fortuna di lavorarci insieme per molti anni. Affascinava tutti per le competenze,insuperabili le valutazioni sulle auto d’epoca.Sarà sempre nel mio cuore”.

Nel 1998 passa a Rai Sport come responsabile del Coordinamento. Nel 1999 è stato team leader dell’équipe giornalistica che segue la Formula 1 e dal 2000 al 2005 curato la trasmissione Pole Position. Appassionato di Aeronautica ha ideato e curato “Azzurro Tricolore” format dedicato alle giornate dell’aria divenuta un appuntamento annuale con la esibizione delle “Frecce Tricolori” la pattuglia acrobatica della Aeronautica Militare Italiana. “Immenso Garaguso – commenta Massimiliano Colli– talento, acutezza, carisma, simpatia, e quella voce… Pioniere a Radio Verde Rai, protagonista al Gr2, dovunque ha lasciato il segno…La sua calda voce, come quella di Paolo Francisci. Era la Radio. Che dolore… Quanti ricordi. Non sarà mai dimenticato”.

Esperto di auto d’epoca si è dedicato a questo settore a partire dagli anni 80, partecipando come concorrente ad alcune delle grandi gare del settore, e realizzando per la RAI una serie di “Speciali”. Lasciata la RAI ha ideato e diretto “Dinamica Channel” canale televisivo digitare dedicato al mondo dei motori. È stato anche docente in corsi per gli specialisti dell’Aeronautica Militare dedicati al restauro ed al trasporto di aerei d’epoca. Con altri soci ha fondato una società per il restauro che ha già tenuto un primo corso presso l’Ordine degli Ingegneri del Lazio. Socio del Circolo Romano la Manovella è stato anche commissario tecnico del club per il settore auto. Grande esperto anche di auto storiche ha seguito alcune tra le più note manifestazioni del settore con servizi filmati e speciali.

Quattro puntate in tutto. Scritta da Angelo Pasquini, Fidel Signorile, Michele Placido, la fiction- precisa ancora la nota dell’azienda- racconta i due percorsi, quello di Livatino e quello dei giovani malavitosi, che si avvicinano fino al 21 settembre 1990, giorno in cui un commando della Stidda uccide il magistrato. Grazie al lavoro svolto dall’Ufficio Stampa della RAI siamo in grado di darvi il quadro completo delle quattro puntate che andranno in onda.

Episodio 1 – Il seme della giustizia

Rosario Livatino è un giovane magistrato di Agrigento, mite nella vita privata ma inflessibile in aula. Dopo aver sfidato il boss Antonio Gagliano, capisce che la mafia non va colpita solo con le condanne, ma anche nel patrimonio e nel potere economico. L’omicidio del giudice Saetta e di suo figlio Stefano sconvolge la Procura e apre uno squarcio sulla violenza di Cosa Nostra nella provincia agrigentina. Intanto, ai margini di quel mondo, un gruppo di giovani emergenti comincia a trasformare l’umiliazione in rabbia e la rabbia in violenza: li chiamano stiddari, sono giovani mafiosi pronti a giocarsi tutto pur di tentare una vertiginosa scalata criminale. Accanto a Livatino ci sono l’amico Roberto Rizzo e il maresciallo Guazzelli, l’amore protettivo dei genitori e il legame nascente con Nina. Intorno a lui, nello stesso tempo, cominciano a muoversi però uomini pericolosi e il suo nome diventa sempre più scomodo.

Episodio 2 – Il cerchio si stringe

Livatino e Guazzelli seguono le tracce di una riunione mafiosa alla Cantina Sociale Gattopardo, dove vecchi boss e nuovi criminali ridisegnano gli equilibri della provincia. I fratelli Miceli, violenti e ambiziosi, conquistano spazio negli affari più ricchi, mentre Giuseppe Sciortino paga sulla propria pelle lo scontro interno a Cosa Nostra. Rosario indaga tra silenzi e minacce, intuendo il ruolo ambiguo di Giuseppe Campisi, rispettabile possidente e vicino di casa della sua famiglia. La sua determinazione porta a risultati importanti, ma anche a un isolamento crescente dentro e fuori il tribunale. Quando arriva un proiettile come avvertimento, Livatino rifiuta la scorta: per lui il rischio è parte del lavoro di magistrato.

Episodio 3 – Nel cuore del conflitto

Mentre il rapporto con Nina si fa più profondo e apre a Rosario la possibilità di una vita familiare, il lavoro continua a strapparlo alla normalità. Intanto, le indagini su Campisi e sui patrimoni mafiosi si stringono, ma la provincia agrigentina precipita in una guerra sanguinosa tra Cosa Nostra e i giovani criminali emergenti. Tano, Mimmo, Paolo e gli altri ragazzi della Stidda si illudono di poter diventare padroni del territorio sfidando i vecchi boss. Rosario comprende che dietro quella violenza non ci sono solo regolamenti di conti, ma un potere criminale che sta cambiando forma e che travolgerà tutto.

Episodio 4 – Il prezzo del coraggio

Rosario è ormai giudice e firma i decreti di confisca contro Gagliano e altri mafiosi, colpendo Cosa Nostra nel punto più sensibile: il denaro, i beni, il prestigio. Le minacce diventano sempre più esplicite, anche contro la sua famiglia, ma Livatino continua a rifiutare la scorta e ogni logica di paura. Nel rapporto con Nina affiora tutto il peso della sua scelta: amarlo significa condividere una vita esposta al pericolo. Quando i mandanti decidono infine che il giudice ha “superato il segno”, i giovani killer vengono chiamati a colpire. Sulla strada per Agrigento, Livatino paga fino all’ultimo il prezzo del suo coraggio, lasciando dietro di sé l’esempio di un uomo che ha scelto di essere credibile prima ancora che vincente.